1樓：匿名使用者
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑，為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
上片最後一句終於詠出了「紅杏枝頭春意鬧」這一絕唱。如果說這一句是畫面上的點睛之筆，還不如說是詞人心中綻開的感情花朵。「鬧」字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁，而且，它把生機勃勃的大好春光全都點染出來了。
鬧」字不僅有色，而且似乎有聲，王國維在《人間詞話》中說：「著一『鬧』字而境界全出。」
天仙子 宋·張先。
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈。風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
這首詞為宋代名作，其中「雲破月來花弄影」，是千古傳誦的名句。王國維在《人間詞話》中說：「著一『弄』字而境界全出矣。
其妙處在於詞人抓住大自然瞬間變化的現象，攝入詞中。乙個「弄」字，既展示了一幅「動」的圖畫，又表達了主人公「借酒消愁愁更愁」的孤寂的「靜」的心情，可見其煉字功夫之深。
李煜 蝶戀花。
遙夜亭皋閒信步，乍過清明，漸覺傷春暮；數點雨聲風約住，朦朧澹月雲來去。
桃李依依春暗度，誰在鞦韆，笑裡輕輕語。一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。
風約住之約。
還有春風又綠江南岸之綠，都是有名的煉字經典。
2樓：匿名使用者
僧推月下門」vs「僧敲月下門"，然後你再寫寫用「敲」字的好處。
誰有古人煉字的經典名句？
3樓：郜煙耿歌
唐代詩人賈島，字閬仙（一作浪仙），年輕時因考試不中，曾出家當過和尚，法名無本。後來又還俗應試，到底沒有考進「進士」，只做過「長江主簿」等小官，醫生窮愁潦倒。他的詩風格清麗，非常注重鍛字煉句。
隋唐嘉話》、《唐詩紀事》和《苕溪漁隱從話》都載有他的這樣一則故事：
賈島因赴考到京（長安）。一天，騎著驢，一邊走，一邊吟詩，忽然得了兩句道：
鳥宿池邊樹，僧推月下門。」
賈島自己覺得這兩句還不錯。可是，又覺得下句「推」字不夠好：既是月下的夜裡，門早該關上，恐怕推不開了，不如改為「僧敲月下門」。
心裡這麼琢磨著，嘴裡也就反覆地念著：「僧推……」僧敲……」他的右手也不知不覺地隨著表演起來：一會兒伸手一推，一會兒舉手作敲的姿勢。
這時，著名的大作家、「京兆尹」兼「吏部侍郎」韓愈恰巧從這兒經過，隨從儀仗，前呼後擁地過來了。按當時規矩，大官經過，行人必須遠遠迴避讓路，否則就要犯罪。賈島這時正迷在他的那句詩裡，竟沒有發覺，等到近身，迴避也來不及了，當即被差役們扭住，帶到韓愈馬前。
韓愈問明原委，不但沒有責備賈島，還很稱讚他認真的創作態度。對於「推」、「敲」兩字，韓愈沉吟了一下，說：「還是『敲'字好。
兩人於是並騎而行，談了一些關於詩文寫作的問題。從此成了朋友。
成語「推敲」的出典，就是由於這個故事。後來，形容反覆地研究措詞、斟酌字句，就叫「推敲」。
上述賈島的詩句，見《題李凝幽居》，是一首五律，全詩如下：
閒居少鄰並，草徑入荒原。
鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
過橋分野色，移石動雲根。
暫去還來此，幽期不負言。
4樓：鬱亭晚曾月
僧敲月下門。
一天，賈島在京城長安，騎著毛驢在街上行走，隨口吟成一首詩，其中兩句是：
鳥宿池中樹，僧推月下門。」
賈島覺得詩中的「推」字，用得不夠恰當，想把「推」字改為「敲」字，但一時不知哪個字好。於是，一面思考，一面用手反覆做著推門和敲門兩種動作。街上行人看到賈島這種神情，感到十分驚訝。
韓愈看到，十分生氣地對賈島說：「你騎驢子怎麼低著頭，也不朝前面看看？」
賈島一驚，慌忙下驢，向韓愈賠禮，並將自己剛才驢上所得詩句，因斟酌「推」「敲」二字，專心思考，不及迴避的情形講了一遍。
韓愈聽後，轉怒為喜，深思片刻後便說：「敲字好！在萬物入睡、沉靜得沒有一點聲息的時候，敲門聲更是顯得夜深人靜。」
賈島連連拜謝，把詩句定為「僧敲月下門」。
推敲」一詞是根據唐朝詩人賈島錘鍊詩句的故事引申出來的，意為反覆琢磨。
古代詩人詞人煉字煉句名言
5樓：叢勇雀月朗
賈島·《題詩後》
二句三年得？
一吟雙淚流。
知音如不賞？
歸臥故山秋。
這首五絕，是賈島吟成「獨行潭底影，數息樹邊身」二句後加的注詩。意思是，這兩句詩苦思了三年才得以吟出，吟成不禁雙淚長流。知音者應知我吟詩之苦，佳句之難得。
懂得我的詩的人如不賞識，我將隱跡故山，以度殘年，再不作詩了。表現了詩人藝術勞動的艱辛、刻苦，也說明好詩佳句得來不易。賈島這種苦吟精神，對後世頗有影響，如方幹：
才吟五字句，又白幾莖髭」、「吟成五字句，用破一生心」，盧延讓：「吟安乙個字。
捻斷數莖須」，均從賈島詩化出。
附：《送無可上人》原詩。
圭峰霽色新，送此草堂人。
麈尾同離寺，蛩鳴暫別親。
獨行潭底影，數息樹邊身。
終有煙霞約，天台作近鄰。
古人作詩十分講究煉字,以求練出()
6樓：筱鳶
意境。所謂煉字，就是為了表達的需要，在用字遣詞時進行精細的錘鍊推敲和創造性的搭配，使所用的字詞獲得簡練精美、形象生動、含蓄深刻的表達效果。這種對字詞進行藝術化加工的方法，就叫做煉字。「煉字」，就是對語言進行錘鍊，從字詞的海洋裡挑選出最準確、最鮮明、最具個性的詞語來對詩詞意境進行描摹或情感抒發。
朱光潛說：「咬文嚼字，在表面上像只是斟酌文字的分量，在實際上就是調整思想和感情。」他所說的「咬文嚼字」，某種程度上就是「煉字」。
詩人詞人煉字煉句名言
7樓：國素蘭戈羅
吟安五輪老個字，用破一生心。——唐皮日休。
為人性癖耽佳句，語不驚人死不休。——唐杜甫。
兩句三年得，一吟雙淚流物亮。——唐賈島罩桐寬。
典盡客衣三尺雪，煉精詩句一頭霜，——杜荀鶴。
為求一字穩，耐得半宵寒。——唐顧文煒。
愛好由來落筆難，一詩千改始心安。——清袁枚。
字字看來皆是血，十年辛苦不尋常。——清曹雪。
許多詩人文學家都十分講究煉字,請舉例說明
8樓：倫佔子
關於煉字的典故：
一）王荊公（王安石）絕句雲：「京口瓜州一水間，鐘山只蠢攔隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？
吳中士人家藏其草，初雲「又到江南岸」，圈去「到」字，注曰「不好」；改為「過」，復圈去而改為「帶姿胡入」；旋改為「滿」；凡如是十許字，始定為「綠」。—洪邁《詩詞改字》）
二）任翻（人冊雀名）題台州寺壁詩曰：「前峰月照一江水，僧在翠微開竹房。」既去，有觀者，取筆改「一」為「半」字。
翻（任翻）行數十里，乃得「半」字，亟欲回易之，則見所改字，因嘆曰：「台州有人。」—李東陽《麓堂詩話》）
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