1樓:匿名使用者
東城漸覺風光好,縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少,肯愛千金輕一笑,為君持酒勸斜陽,且向花間留晚照。
上片最後一句終於詠出了「紅杏枝頭春意鬧」這一絕唱。如果說這一句是畫面上的點睛之筆,還不如說是詞人心中綻開的感情花朵。「鬧」字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁,而且,它把生機勃勃的大好春光全都點染出來了。
鬧」字不僅有色,而且似乎有聲,王國維在《人間詞話》中說:「著一『鬧』字而境界全出。」
天仙子 宋·張先。
水調數聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?臨晚鏡,傷流景,往事後期空記省。
沙上並禽池上暝,雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈。風不定,人初靜,明日落紅應滿徑。
這首詞為宋代名作,其中「雲破月來花弄影」,是千古傳誦的名句。王國維在《人間詞話》中說:「著一『弄』字而境界全出矣。
其妙處在於詞人抓住大自然瞬間變化的現象,攝入詞中。乙個「弄」字,既展示了一幅「動」的圖畫,又表達了主人公「借酒消愁愁更愁」的孤寂的「靜」的心情,可見其煉字功夫之深。
李煜 蝶戀花。
遙夜亭皋閒信步,乍過清明,漸覺傷春暮;數點雨聲風約住,朦朧澹月雲來去。
桃李依依春暗度,誰在鞦韆,笑裡輕輕語。一片芳心千萬緒,人間沒個安排處。
風約住之約。
還有春風又綠江南岸之綠,都是有名的煉字經典。
2樓:匿名使用者
僧推月下門」vs「僧敲月下門",然後你再寫寫用「敲」字的好處。
誰有古人煉字的經典名句?
3樓:郜煙耿歌
唐代詩人賈島,字閬仙(一作浪仙),年輕時因考試不中,曾出家當過和尚,法名無本。後來又還俗應試,到底沒有考進「進士」,只做過「長江主簿」等小官,醫生窮愁潦倒。他的詩風格清麗,非常注重鍛字煉句。
隋唐嘉話》、《唐詩紀事》和《苕溪漁隱從話》都載有他的這樣一則故事:
賈島因赴考到京(長安)。一天,騎著驢,一邊走,一邊吟詩,忽然得了兩句道:
鳥宿池邊樹,僧推月下門。」
賈島自己覺得這兩句還不錯。可是,又覺得下句「推」字不夠好:既是月下的夜裡,門早該關上,恐怕推不開了,不如改為「僧敲月下門」。
心裡這麼琢磨著,嘴裡也就反覆地念著:「僧推……」僧敲……」他的右手也不知不覺地隨著表演起來:一會兒伸手一推,一會兒舉手作敲的姿勢。
這時,著名的大作家、「京兆尹」兼「吏部侍郎」韓愈恰巧從這兒經過,隨從儀仗,前呼後擁地過來了。按當時規矩,大官經過,行人必須遠遠迴避讓路,否則就要犯罪。賈島這時正迷在他的那句詩裡,竟沒有發覺,等到近身,迴避也來不及了,當即被差役們扭住,帶到韓愈馬前。
韓愈問明原委,不但沒有責備賈島,還很稱讚他認真的創作態度。對於「推」、「敲」兩字,韓愈沉吟了一下,說:「還是『敲'字好。
兩人於是並騎而行,談了一些關於詩文寫作的問題。從此成了朋友。
成語「推敲」的出典,就是由於這個故事。後來,形容反覆地研究措詞、斟酌字句,就叫「推敲」。
上述賈島的詩句,見《題李凝幽居》,是一首五律,全詩如下:
閒居少鄰並,草徑入荒原。
鳥宿池邊樹,僧敲月下門。
過橋分野色,移石動雲根。
暫去還來此,幽期不負言。
4樓:鬱亭晚曾月
僧敲月下門。
一天,賈島在京城長安,騎著毛驢在街上行走,隨口吟成一首詩,其中兩句是:
鳥宿池中樹,僧推月下門。」
賈島覺得詩中的「推」字,用得不夠恰當,想把「推」字改為「敲」字,但一時不知哪個字好。於是,一面思考,一面用手反覆做著推門和敲門兩種動作。街上行人看到賈島這種神情,感到十分驚訝。
韓愈看到,十分生氣地對賈島說:「你騎驢子怎麼低著頭,也不朝前面看看?」
賈島一驚,慌忙下驢,向韓愈賠禮,並將自己剛才驢上所得詩句,因斟酌「推」「敲」二字,專心思考,不及迴避的情形講了一遍。
韓愈聽後,轉怒為喜,深思片刻後便說:「敲字好!在萬物入睡、沉靜得沒有一點聲息的時候,敲門聲更是顯得夜深人靜。」
賈島連連拜謝,把詩句定為「僧敲月下門」。
推敲」一詞是根據唐朝詩人賈島錘鍊詩句的故事引申出來的,意為反覆琢磨。
古代詩人詞人煉字煉句名言
5樓:叢勇雀月朗
賈島·《題詩後》
二句三年得?
一吟雙淚流。
知音如不賞?
歸臥故山秋。
這首五絕,是賈島吟成「獨行潭底影,數息樹邊身」二句後加的注詩。意思是,這兩句詩苦思了三年才得以吟出,吟成不禁雙淚長流。知音者應知我吟詩之苦,佳句之難得。
懂得我的詩的人如不賞識,我將隱跡故山,以度殘年,再不作詩了。表現了詩人藝術勞動的艱辛、刻苦,也說明好詩佳句得來不易。賈島這種苦吟精神,對後世頗有影響,如方幹:
才吟五字句,又白幾莖髭」、「吟成五字句,用破一生心」,盧延讓:「吟安乙個字。
捻斷數莖須」,均從賈島詩化出。
附:《送無可上人》原詩。
圭峰霽色新,送此草堂人。
麈尾同離寺,蛩鳴暫別親。
獨行潭底影,數息樹邊身。
終有煙霞約,天台作近鄰。
古人作詩十分講究煉字,以求練出()
6樓:筱鳶
意境。所謂煉字,就是為了表達的需要,在用字遣詞時進行精細的錘鍊推敲和創造性的搭配,使所用的字詞獲得簡練精美、形象生動、含蓄深刻的表達效果。這種對字詞進行藝術化加工的方法,就叫做煉字。「煉字」,就是對語言進行錘鍊,從字詞的海洋裡挑選出最準確、最鮮明、最具個性的詞語來對詩詞意境進行描摹或情感抒發。
朱光潛說:「咬文嚼字,在表面上像只是斟酌文字的分量,在實際上就是調整思想和感情。」他所說的「咬文嚼字」,某種程度上就是「煉字」。
詩人詞人煉字煉句名言
7樓:國素蘭戈羅
吟安五輪老個字,用破一生心。——唐皮日休。
為人性癖耽佳句,語不驚人死不休。——唐杜甫。
兩句三年得,一吟雙淚流物亮。——唐賈島罩桐寬。
典盡客衣三尺雪,煉精詩句一頭霜,——杜荀鶴。
為求一字穩,耐得半宵寒。——唐顧文煒。
愛好由來落筆難,一詩千改始心安。——清袁枚。
字字看來皆是血,十年辛苦不尋常。——清曹雪。
許多詩人文學家都十分講究煉字,請舉例說明
8樓:倫佔子
關於煉字的典故:
一)王荊公(王安石)絕句雲:「京口瓜州一水間,鐘山只蠢攔隔數重山。春風又綠江南岸,明月何時照我還?
吳中士人家藏其草,初雲「又到江南岸」,圈去「到」字,注曰「不好」;改為「過」,復圈去而改為「帶姿胡入」;旋改為「滿」;凡如是十許字,始定為「綠」。—洪邁《詩詞改字》)
二)任翻(人冊雀名)題台州寺壁詩曰:「前峰月照一江水,僧在翠微開竹房。」既去,有觀者,取筆改「一」為「半」字。
翻(任翻)行數十里,乃得「半」字,亟欲回易之,則見所改字,因嘆曰:「台州有人。」—李東陽《麓堂詩話》)
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