1樓：匿名使用者
寫曲子可以很簡單，也可以搞的很複雜。
作曲家常常被認定會以樂載道。巴哈的作品難逃宗教性的影響，浪漫派的**家多以**明志；從以前直到現代，除了莫扎特似乎只是在玩**以外，其它的作曲家大多賦予**一些**以外的任務。義大利歌劇、 flamenco和拉丁美洲的bossa nova,tango等，是現代流行與所謂古典**的重要影響典範。
有人認為巴哈是**發展史上的主流，其實陵談枯，所有著名協奏曲及其它一大堆曲子的典範，都是古代的流行**-歌劇，或說歌曲。乙個人獨奏的協奏曲，或雙協奏曲等，是模仿歌者，而不是巴哈那種「大家一起來」的協奏曲模式。
愛的羅曼史是民謠的產物，太自然了，自然到很多人以為它很簡單，很俗。但是相較之下，以它為典範的小羅曼史，尺洞簡直是狗尾續貂。這證明了愛的羅曼史基本上有一種魅力 -power，無人能取代。
這就成了典範。沒有愛的羅曼史這首曲子，世上可能要少了一半結他人口(包含古典、民謠結他。
說到這裡，好象還沒說到重點。
重點是，寫作**的方法很多，基本上，旋律、和絃、節奏、速度 ..等因素缺一不可。但是，大多數的旋律進行，是有和絃基礎支撐的。
基本上，先認識音程、和絃構成與進行，是很重要的。侍芹但是，這會花去不少功夫。所以，建議先以旋律下手。
基本練習是，找一兩首耳熟能詳的曲子，例如sor的月光、愛的羅曼史、臺語老歌等，先以它的和絃進行為基礎，編寫一些主旋律。這時，完全不需改變它的節奏與和絃進行。我們可以利用midi編寫程式，去掉主旋律，然後**出來，感受一下別人是怎麼做和絃進行的，該加入怎樣的旋律才好聽。
網路上可能找得到許多流行**的 midi檔案，因為結構較簡單，更是訓練基本旋律寫作的利器。
2樓：匿名使用者
譜詞，譜曲都是對**的領悟和感知，歌詞在整首歌裡相對曲子而言是一種裝飾，所以作詞者不單純是會寫，還需對**有一定的悟性，根據曲子的旋律、節奏、所表達的意境配以相應的歌詞。後期還必須有編曲者對整首歌進行配樂宴辯滑的編排、潤色，才算是一首完整的「歌」。從而達到曲晌臘與詞的完美結合，情感恰到好灶隱處，不張揚不宣誇。
歌詞內容必需豐富涵義深刻，歌詞通順易懂，不要太過於咬文嚼字，朗朗上口，文字本身需附創意，段落分明、長短適中，旋律有主歌及副歌的區別，詞本身也要有這樣的區別，這兩者是相輔相成的。旋律是一首歌的靈魂，它主導著整首歌的感情主調。
作曲是把旋律想出來，依照旋律，新增上各種音色，配上和絃，把作的曲表達出來。
編曲者本身俱備的能力有很多，對樂理方面的知識，和絃的組成及熟悉每一項樂器的特色功能；填詞人，不多不少會認為歌詞重要一點，不過，客觀一點比較，**確比文字優勝得多，**可以直撼心靈。
曲式詞譜有啥要求
3樓：
1、讀詞，領會詞義和思想感情我們先把詞讀幾遍，從中體會詞意的思想感情。（詞的情感也就是曲的情感）同時我們也在詞的情感間確立了歌曲的調性（比如大小調等）。**風格。
2、分析詞的結構（詞的結構劃分決定曲的曲式結構）同時在詞句中劃分節奏。說到詞的節奏劃分也就是為詞設計節奏。這一點是要此則宴靠我們平時多練、多研究、積累了經驗後，我們才能設計得更好（慢慢來吧）。
3、設計**主森銀題**主題是**的呈現部分。在大型的樂曲裡，有時是乙個樂段都是**主題。而在我們的流行盯州歌曲裡面，一般歌曲的前乙個樂句作為歌曲的主題！
**主題就像一顆種子，它的好壞優劣決定著它是否能成長成大樹。所以一首好的歌曲都是乙個好的主題發發展出來的！所以寫好**主題很關鍵！
一定要力求精闢！4、發展主題完成**我們設計好了**主題後，我們就根據這個主題去發展，最後成為一首完整的**！那我們如果去發展呢！
在作曲的基本法裡有（起、承、轉、合）所謂「起」就是我們所說的呈現的**主題發展手法！
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