1樓：漢堡
謝謝你在另一來
個問題中採納源了我的答案，你的問題層疊上色是指退暈嗎？
如果是，那麼先淺後深或者先深後淺都可以的，但是依我的經驗，由深至淺更容易些，反之很容易出現不均勻的現象，不易把握，其中黃色系雜色較少，不容易出現不均勻現象，藍色系雜質較多，容易出現不均勻的現象。
如果你的意思是說先上了一個顏色，在這個顏色上想再上一種顏色，那麼後上的一定不能太深，否則會將原來淺色完全蓋住，不會出現疊加效果，顏色採用什麼樣的深淺度才能有色彩疊加效果要靠你自己把握
深藍色水彩怎麼調
2樓：海浪沙河
藍色加適量黑色。直接購買較好，色彩度筆調製出來的好。
藍色系：普藍、群青、天藍、湖藍、鈷藍、鮮藍、酞青藍。需要什麼樣的深藍就加不同的藍色。
鈷藍：可由群青和白粉調和而成。是藍中明度較亮之色。鮮明雅緻，偏紅味，易和它色調和。畫藍天或暗部常用之。
湖藍：冷中偏暖，帶綠味。色彩豔麗明亮，明度和鈷藍差不多，略有透明。湖藍和檸檬黃調和之綠，比其他藍色調成的綠要鮮明。接近三原色中的藍。
群青：藍中偏紫，偏暖。明度比普藍淡，較透明。群青和土紅、赭石調和，作暗部色和陰影色，濃而透明，風景畫上常用及。
普藍：原名普魯士藍，是藍中最深最穩定的顏色。偏黑，色相穩重沉著，用途廣泛。普藍衝粉調和的淡藍，要比其他淡藍沉靜溫和。以普藍調和深綠，也是最沉幽深邃的綠。
3樓：匿名使用者
黑+藍=深藍
普蘭+紅=深藍 想更深些 在藍 紅不變 適當把握
水彩上色究竟怎麼上？ 5
4樓：筱葉秋煙凝
一、水彩漸變上色技法：
1、顏色與水漸變，畫筆多沾些顏料，塗出濃厚的效果，可以防止顏料快速幹掉。
2、在顏料幹前，用帶水的板刷滌刷色彩邊緣。
3、如果板刷的含水量過多，會導致顏料難以暈開，板刷含水量需要控制好。
4、多次來回滌刷色彩邊緣，會形成美麗的漸變色，顏料自然流動，漸變效果華麗。
二、水彩漸變滲化法：
1、先用含稅的大號板刷在畫紙上刷足水份
2、顏料溶解後，用小號板刷以點塗方式，把顏料滴落在紙上。
3、隨時觀察顏料展色程度，繼續點塗顏料，重複塗色實驗，直到可以基本**和控制完成的形狀。
5樓：環球青藤
幹畫法和溼畫法，在水粉畫中，幹畫法一般是指厚塗重疊的方法。此法可以反覆地畫，一遍不行再畫一遍，表現物件比較充分、深刻，也宜於初學者掌握。
水彩溼畫法是先在紙上鋪一層水嗎？如果是那然後是要等水乾開始上色還是直接上色？
6樓：麥芽兒噠噠
溼畫法是要先鋪一層水的哦~
你後面那個問題要一點一點來回答呢。（以下全部是個人觀點哦，僅供參考~）
首先，溼畫法是適合大範圍鋪色的，一般用來鋪底色（因為幹了後顏色會暗一點，加了水嘛），不適合畫細節。常見是 畫星空，風景 時用。
在鋪好一層水後，（若是木漿紙）就很容易看到紙面上有一大片的反光，棉漿紙我沒有用過就不作看法了。一般要等到紙面上的水 不再形成水窪 將紙豎立起來時沒有形成水珠往下流 時，就可以進行上色了。不要等到很乾，要不然就沒辦法做到 溼畫法 的擴散效果了。
希望能幫到你哦~（求採納！！）
7樓：血咲龍櫻
溼畫法可分溼的重疊和溼的接色兩種。
①溼的重疊：
將畫紙浸溼或部分刷溼，未乾時著色和著色未乾時重疊顏色。水分，時間掌握得當，效果自然而圓潤。表現雨霧氣氛、溼潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。
②溼的接色：
鄰近未乾時接色，水色流滲，交界模糊，表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產生不必要的水漬。
畫水彩大都有幹畫、溼畫結合進行，溼畫為主的畫面區域性採用幹畫，幹畫為主的畫面也有溼畫的部分，乾溼結合，表現充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。 2、水分的掌握
水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發的特性，畫水彩要熟悉「水性」。充分發揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。
掌握水分應注意時間、空氣的乾溼度和畫紙的吸水程度。
8樓：匿名使用者
直接上色，因為只有直接上色才能起到水色的感覺。
9樓：終笙不眠
對，先鋪一層水，水沒幹就上色
水彩畫的上色技巧
10樓：全國卷的你
一、水彩漸變上色技法：
1、顏色與水漸變，畫筆多沾些顏料，塗出濃厚的效果，可以防止顏料快速幹掉。
2、在顏料幹前，用帶水的板刷滌刷色彩邊緣。
3、如果板刷的含水量過多，會導致顏料難以暈開，板刷含水量需要控制好。
4、多次來回滌刷色彩邊緣，會形成美麗的漸變色，顏料自然流動，漸變效果華麗。
二、水彩漸變滲化法：
1、先用含稅的大號板刷在畫紙上刷足水份
2、顏料溶解後，用小號板刷以點塗方式，把顏料滴落在紙上。
3、隨時觀察顏料展色程度，繼續點塗顏料，重複塗色實驗，直到可以基本**和控制完成的形狀。
11樓：匿名使用者
水彩畫有別於油畫和國畫，其水分的控制和著色的步驟對效果都有著較大的影響，著色程式多種多樣，一般有以下幾種：（1）先淺後深。先從畫面的淺色畫起，再在溼時或干時連線或重疊其它深色。
區域性塑造時也是如此。這種程式著色方法容易掌握，易於體現水彩畫透明的特點和深入細緻的刻畫，畫面光感強烈並富有空氣感。（2）先深後淺。
這種著色程式適宜用於畫面深色較多的畫，能夠較好地把握住整個畫面的色調和情趣。定出畫面最深的部分，對把握和控制整體畫面的黑、白、灰等明暗層次是極為有利的。（3）先遠後近。
先從遠處景物畫起，然後畫中景和近處景物。這是水彩風景畫中最常用的一種著色程式，對把握畫面的空間層次是非常有利的。（4）先主後次。
先從畫面上的主體物畫起。一開始就抓住畫面上大的色彩關係，有利於主體突出而主次分明。（5）先畫大面積或最鮮豔的顏色。
先從佔據畫面大面積或最鮮豔的色彩畫起，能控制畫面的基本色調和總體的色彩關係。因為有的畫面幾塊大面積的顏色就決定了畫面的基本調子，鮮豔顏色先畫出來，對整個畫面上疏密相間的色彩對比以及佈局都是有利的。 畫水彩畫的水份控制：
１、何謂水色交融？水色交融是要求水和色緊密地結合起來，相輔相成地表現物件。不可以片面地追求水份、玩弄水份而突視了物體造型的塑造。
２、水色的背景處理：水彩畫的背景形象可以概括簡煉，其筆勢應大而不羈，顯得空靈飄逸。有助於營造畫面氣氛和襯托前景。
３、畫面中的水韻：成功的水彩畫要求畫面富有水的韻味。即：
透明、溼潤、空靈、流動等迷人的視覺效果。 ４、畫面的透明感：透明感是水彩畫最大的語言特質。
要學會合理地利用水的稀釋作用來表現色彩在畫面上的透明感。 ５、用筆的時間掌握：水彩畫要運用前一筆水色未乾時，進行滲化、接色、疊色以產生一定的效果，用筆的時間掌握尤為重要。
如深入刻畫時第二筆的用筆時間可稍 等一會，紙面的水份幹些再落筆。紙面水份較多，用筆可快些！ ６、季節、氣候的影響：
春天、陰雨天，空氣潮溼，水份揮發慢。秋天、晴天，空氣乾燥，水份揮發快。在室外作畫有風有陽光，水份的揮發也快。
所以要根據不同 的季節、氣候多作水份在畫面上控制的練習，掌握經驗。 ７、水份控制不好的問題：水份過少，會使畫面顯得：
幹、枯、滯、悶，失去水彩的特點。水份過多，水色到處流淌難以控制，不利於塑造形體。
12樓：匿名使用者
水彩畫主要是把握水分和時間，技巧主要分為幹畫法和溼畫法兩種。
13樓：匿名使用者
裱畫。然後分乾溼畫法。 注意控制水分，從亮部畫到暗部，注意留白，一般調色不用白色顏料
14樓：改然錢如之
水彩主要是表現一種大感覺,那水分很難控制,水彩畫不象水粉一樣可以修改,水彩只能一邊.要有堅硬的素描做功底.不然很難
15樓：匿名使用者
我覺的最重要 的是配色這一塊，，，，
16樓：秋水齋制筆
水彩畫幅一般步驟：鋪水、勾線、大關係渲染、區域性上色、細節刻畫
水彩暗紅怎麼調
17樓：
水彩暗紅調法有兩個，一是在大紅中加入黑色，其結果是降低了暗度同時降低了大紅的純度。二是調入其他暗色，如普蘭、群青、翠綠或暗綠等。要注意的是，調入普蘭、群青、翠綠或暗綠色會產生不同冷暖的暗紅，應根據自己的需要選擇不同的方法。
18樓：匿名使用者
最深的紅是用大紅加普蘭調的，調色時要注意色彩傾向……
紅加綠（藍），你要用的哪種紅和綠（藍），決定調出來的深淺，亮暗程度……
19樓：張禧嬪
大紅**青，大紅加黑
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