1樓：匿名使用者
焐灰是一種製作工藝，本來是為了掩蓋紫砂燒製過程中出現的泥色不均現象，但後來發現焐灰後的紫砂色彩非常豐富，也就有了刻意為之的做法。
焐灰的辦法
茶壺必需燒成以後再焐灰。
將壺放入缽內用木炭粉等物填充，其作用是將壺與空氣隔絕開，使其處於缺氧的狀態下二次燒成。溫度控制在1000度以下。
焐灰的原理
紫砂泥主要的著色元素是鐵，比方紫泥和朱泥，燒成後成紫色或紅色。焐灰的作用則是將紫紅色變成黑色，主要就是應用其中的鐵元素在不同狀態下呈色不同的原理，在第一次燒成是有氧氛圍中停止鐵元素和氧充沛反響變成氧化鐵（fe2o3），呈現紫、紅色，而在焐灰則是缺氧狀態下（復原氛圍）燒成，鐵元素在缺氧狀態下，在木炭粉（元素c）發作反響，碳元素（c）分離了氧化鐵（fe2o3）中的氧離子，變成二氧化碳逸出，而氧化鐵（fe2o3）也被複原成氧化亞鐵（feo），氧化亞鐵呈黑色，所以焐灰的作品呈黑色。
綜上所述，焐灰的原理就是泥料中主要的著色元素氧化鐵在缺氧的環境中和木炭粉發作反響，被複原成了氧化亞鐵，所以焐灰沒有任何有害化料的參加，只是鐵元素改動了存在的方式而惹起了顏色變化。
燒成的焐灰壺也美麗,色墨而不板,越是好的泥料燒出的效果越好,泥色愈加溫潤,質地也似鐵石。今天,焐灰的技術日益成熟,廢品率也越來越高,加上焐灰後壺呈烏金色,色澤黑而不悶,泡養後十分漂亮,猶若墨玉,越來越遭到壺友的追捧,所以如今也被當作一種常用的裝飾手法運用,不是泥色不勻的作品也有經過焐灰後售賣的。
2樓：
下面為您先容宜興紫砂壺開壺方法，利便易行：
1. 用冷水沖洗——如果外表有輕度「化妝」蠟可用牙膏和牙刷，「化妝」蠟太重的壺不要也罷。但千萬不要用全新百潔布等拭擦，會傷及紫砂質表面，留下劃痕，終身遺憾
2. 用冷水浸泡——讓練燒後有「燥氣」的泥料吸收水分。(特別是焐灰的)
3. 小火加熱煮沸，反覆幾回置冷加熱，加熱時間是非各人自有主張。強烈推薦使用燜燒鍋——既防鍋裡水開時碰壞茶壺，又節省能源和看護的時間，一舉三得。
大多數人都加茶葉在鍋裡同煮，以為「既可去土味，也可使壺受初次潤澤滋潤。」——如果以後養壺時反對淋茶水的朋友這裡就要留意，這樣煮茶水比淋茶水更厲害啊!
有人以為一切以天然出發，平時用壺沏茶是讓茶油由內至外埠通過紫砂的氣孔到達壺表。這樣，把茶葉放進壺內，壺外是淨水。運用物理學的知識可知，壺內茶水密度比壺外淨水密度大所產生的滲透滲出壓，隨鍋加熱，把茶水迫進紫砂的氣孔流到壺外的淨水。
(請留意：不要隨便用便宜的茶葉開壺，要用你以後此壺沏的茶葉品種)
紫砂壺焐灰的原理.焐灰壺可以使用嗎
3樓：紫砂陳壺
焐灰的原理就是泥料中主要的著色元素氧化鐵在缺氧的環境中和木炭粉發生反應，被還原成了氧化亞鐵，所以焐灰沒有任何有害化料的加入，只是鐵元素改變了存在的形式而引起了顏色變化。
既然沒有有害物質加入，焐灰壺也是安全的，可以放心使用。
如何鑑別茶具（紫砂）的檔次
4樓：蛀牙的殭屍
剛入門的壺友對紫砂這塊的瞭解還是一片迷茫，經常會很好奇提出一些問題，年底了，下面就為大家做個總結羅列：
1、何為焐灰?
紫砂泥主要的著色元素是鐵，比如紫泥和朱泥，燒成後成紫色或紅色。焐灰的作用則是將紫紅色變成黑色。焐灰的原理就是泥料中主要的著色元素，氧化鐵在缺氧的環境中和木炭粉發生反應， 被還原成了氧化亞鐵，所以焐灰沒有任何有害化料的加入，只是鐵元素改變了存在的形式而引起了顏色變化。
2、紫砂壺身上的小黑點、小白點是瑕疵嗎?
原礦純正的泥料在燒到一定溫度時，大多會出現鐵黑、鐵熔現象，出現鐵黑的紫砂泥比較普遍，一般泥料品質不會很差。鐵黑是指在壺表皮下因高溫融化但還沒有析出的鐵質。鐵熔是指已經熔化並分析出表面的結晶鐵。
雲母是一種混合物，屬鋁矽酸鹽礦物，它屬於層狀結構矽酸鹽，是兩層矽氧四面體夾著一層鋁氧八面體構成的複式矽氧層。由於雲母硬度不高，當達到雲母熔融溫度時，它可與其它礦料相溶，增強泥坯之間聯結。
雲母在1050度結構破壞，但不會揮發，所含物質汽化溫度要高的多。宜興紫砂的最佳燒成溫度在1100度-1280度之間(根據泥料的不同)，雲母完全汽化揮發的溫度遠在1280度之上。所以在壺表殘存雲母是正常現象。
「小星點」、「小黑點」這些不是「瑕疵」，擁有這些反而說明其泥料優質，是純正的紫砂泥料。
3、紫砂壺的工藝體系是什麼?
自明代至今，紫砂壺的發展歷史傳承有序，形成了比較完整的工藝體系，主要有以下幾個方面：
材料體系：
明代，時大彬等制壺大家已經懂得處理紫砂泥的獨特方法，採集泥料、篩選、練泥，每一步都非常精細，對各種紫砂泥土的調配、燒成溫度及各種細微變化和呈色都有完整系統的總結，為後人提供了科學的制壺經驗。
製作體系：
紫砂壺誕生於粗陶之中，運用獨特的拍打成形和鑲接成型的方法制作而成。大約在明代中晚期，製作紫砂壺的工具已經十分完備，與現代工具基本一樣，同時完善了手工藝中的拍打、拋光以及啄壺嘴、把等工藝。
燒成體系：
紫砂壺最早是與粗陶混燒，後來為了不沾雜質，發明了採用匣缽裝燒之法。現在對於紫砂壺的燒製，完全能夠掌握窯內溫度的高低，以及窯內燒成氣氛的控制。因此各種紫砂泥質的茶壺在燒成後均能呈現出有最佳狀態。
4、清末最重要的紫砂藝人是誰?
黃玉麟，蜀山人，13歲時師從邵湘甫學習製陶，壺藝高超，善於製作掇球壺、供春壺、魚化龍壺等。他是清末最重要的紫砂藝人，被譽為直追明末大家的紫砂藝人。
《宜興縣誌》載，其所制之壺，「瑩潔圓湛，精巧而不失古意。又喜製假山，得畫家皴法，重巒疊嶂秒若天成。大富收藏，玉麟得觀彝鼎及古陶器，藝日進，名亦益高，晚年，每制一壺必精心構思，積日月而成。
」他在制壺的藝術生涯中，吸收了傳統青銅藝術和古陶器藝術的營養，最具有代表性的作品就是紫砂方鬥壺。
5、「壺家妙手」之三大為何人?
「壺家妙手」之三大是指時大彬、李仲芳、徐有泉。李仲芳、徐有泉為時大彬的**。
李仲芳：
李仲芳是制壺高手李茂林的兒子，他尤其喜歡文巧豔麗的風格，雖然師從時大彬，但因為性格所致，最終還是以文巧成名。這也說明了紫砂藝人個人性格對紫砂藝術的影響。
徐有泉：
徐有泉是時大彬發現的奇才，極富製作紫砂壺的天賦，又開創精神，制壺很精細。他並非出自製陶世家，小時候喜歡玩泥塑。時大彬見到他捏塑的牛活靈活現的，就決定收他為徒，認為他將來肯定能青出於藍勝於藍。
徐有泉有超出一般人的敏感細膩，並沒有完全按照時大彬老師的風格去創作。
他在製作紫砂壺時，強調泥色和創作新式樣，調配出海棠紅、硃砂紫、閃色、梨皮、沉香、冷金光等泥色，製作了各色仿古器，光貨中見塑性，個性特點十分明顯。
6、什麼是新壺作舊?
在宜興紫砂壺收藏界，很多人喜歡收藏老壺、舊壺，作假者就看中了收藏者們的這種心理，將新紫砂壺作舊後冒充舊壺、老壺**，從中牟取暴利。新壺作舊是指將新的紫砂壺經過處理，使之看起來像舊壺一樣，然後賣出「老壺」的**。無論是哪一種將新壺做舊的方法，只要用心鑑別，都能識破。
燒煮法：
新壺作舊的方法有很多種，其中使用最多的是燒煮法，即將新壺放進濃紅茶湯中燒煮，經過一定時間後取出來晾乾，然後再煮，如此反覆幾次，就會將新壺上的光澤除掉，壺的表面變得灰澀默然，看上去像出土的老壺一樣。
埋新壺：
這種作舊方法是將新壺直接埋到地下，使新壺自然褪去表面的光澤。
擦拭鞋油：
除上述做法之外，作假者還不斷「發明」出來新方法。比如現在流行在新壺上擦拭相同顏色的鞋油，掩蓋新壺的光澤。
7、「門道壺」是指什麼?
一件製作好的宜興紫砂壺，要經歷紫砂行業內各種規則的考驗，外行人很難分辨清楚。門道壺有如下幾種：
店號壺：
清末至**時期，宜興的製陶業開始繁榮起來，各地的紫砂壺商人紛紛在江蘇、山東、安徽等地開設紫砂壺專營店，故出現了店號壺。曾經繁盛一時的店號壺主要有吳德盛、陳鼎和陶器廠等。
名家仿製品：
紫砂名家模仿的傳世器作品被稱為名家仿製品。雖然是名家仿製品，但由於仿者本人水平很高，有些作品的水平甚至還超過原作，所以一般不被視為偽品。
8、紫砂壺段泥吐黑原因
「段泥吐黑」主要是指質地疏鬆「段泥」壺泡養以後表面因為吸附黑色素。一般質地堅密的泥料，做功到位，燒結度合適。就不會出現此類問題。
造成段泥吐黑主要原因是，燒結度不夠;形成因素主要是選礦不好泥料緻密度差，結構疏鬆等原因。