1樓：匿名使用者
更漏子/溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
【鑑賞】
這是一首閨怨的詞，溫庭筠作為「花間詞」派的代表，其詞風豔麗，多寫閨中生活。這首詞難能可貴的是不僅以細膩的筆觸寫了閨怨，而且寫景抒情，營就出了一種空靈憂傷的意境。
詞的上闋描寫了青煙嫋嫋的香爐，蠟淚長流的紅蠟，也描了眉翠消褪、鬢髮零亂、 輾轉難眠的閨中怨婦， 從環境到人物，烘托了一種秋夜孤寂的清悽閨怨。
下闋則為了襯出人物怨憂的心緒，對秋夜單調的雨聲作了入微的描寫。「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦」，秋日的梧桐樹葉乾枯，三更飄灑起了秋雨，(它們)不知道屋內人正為離情而愁苦，密密的雨點不斷打在枯葉上，更叫人心煩。「一葉葉，一聲聲，空階滴到明」，雨點打在枯葉上，發出枯燥單調的聲響，再滴到空蕩蕩的臺階上，發出擾人的聲音，這雨聲徹夜未停，怨婦的就心情可想而知了。
雖無一字再提怨婦的煩憂和惆悵，卻以雨打梧桐葉、空階滴水的空靈而清麗的夜景來渲染，從而側面凸視她的心情，別具匠心。
溫庭筠的作品風格，可用豔絕加愁絕來概括。可是這首作品卻很特別：它沒有過多的豔麗，展現在人們面前的是秋天的夜晚，一個孤獨的**，不梳理，少粉黛，在空空的房子裡對雨難寐。
這裡一洗過去的豔和鉛華，用淡妝下的秋思秋景、秋雨秋夜來實現「愁絕」。人物的妝淡，是因為情濃；景物斷斷續續的淡描，也是為了烘托愁情的濃重。尤其是秋夜無寐、臥聽夜雨滴桐聲這一長期繚繞的意象，把女主角愁腸寸斷、淚流不止的形象凸現在人們的面前。
這種以景物烘托形象的寫法，正如前人所說的，是書畫家「無垂不縮」高超手段的借用，其結果是含蓄蘊藉，藝術感染力極強。
此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。通篇自晝至夜，自夜至曉。其境彌幽，其情彌苦。
上片，起三句寫境，次三句寫人。畫堂之內，惟有爐香、蠟淚相對，何等悽寂。迨至夜長衾寒之時，更愁損矣。
眉薄鬢殘，可見展轉反側、思極無眠之況。下片，承夜長來，單寫梧桐夜雨，一氣直下，語淺情深。宋人句雲：
「枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。」從此脫胎，然無上文之濃麗相配，故不如此詞之深厚。
或 溫庭筠《更漏子》賞析（萬露）- -
更漏子玉爐香（一作煙），紅蠟（一作燭）淚，偏照（一作對）畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長（一作來）衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情（一作心）正（一作最）苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
李冰若《栩莊漫記》曰：「飛卿此詞，自是集中之冠。」此詞在溫詞中確為很有分量的一個。
正如唐圭璋先生所評述的那樣：「此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。」（《唐宋詞簡釋》）上闋是溫詞慣常寫法：
華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫室內，爐煙嫋嫋著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結。「偏」字，突顯出一種物情與人情的乖離。
後三句掉轉筆頭寫女主人公，「薄」，「殘」，是主人公輾轉難眠情狀的具體寫照，下一句的「長」「寒」正是緊扣這兒而來，這三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強化著主人公的難眠，針腳很是細密。
下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語景語有機融為一體。「人煙寒（一作空）橘柚,秋色老梧桐。」(李白：
《秋登宣城謝脁北樓》) 「梧桐一葉落，天下盡知秋。」（清初《廣群芳譜·木譜六·桐》）梧桐在華夏文學長河中帶著濃厚的衰颯秋意，它緊扣著上闋的「秋思」。「不道離情正苦」，直抒情語，點明上闋後三句之因，並將「秋思」具體指向於別後的苦戀。
末三句，從聽覺寫「三更雨」。「滴到明」，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心裡，這比起「驚塞雁，起城烏」來，可以說是已經愁腸萬斷了。宋人聶勝瓊「枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明」（《鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響。
「葉葉」「聲聲」的疊用，把「長」「苦」從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長，從而實現雨聲由夜至曉的綿延。[南朝]樑·何遜《臨行與故遊夜別》有這樣一句詩：「夜雨滴空階，曉燈暗離室。
」正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺不自覺地化用了這個詩句。
清代譚獻對此詞的下闋評道：「似直下語，正從『夜長』逗出，亦書家『無垂不縮』之法。」（《清人選評詞集三種·譚評詞辨（卷一）》）評得不甚明瞭。
俞平伯先生解釋為：「後半首寫得很直，而一夜無眠卻終未說破，依然含蓄；譚意或者如此罷。」（《唐宋詞選釋》）而陳廷焯卻不看好下闋的直語，「不知『梧桐樹』數語，用筆較快，而意味無上二章之厚。
」（《白雨齋詞話》卷一）但他在早些時候的《雲韶集》卷一中又有這麼一句；「遣詞悽豔，是飛卿本色。結三句開北宋先聲。」「開北宋先聲」確是很有先見的，惜其沒有進一步的論述，沒頭沒腦地擱置這麼一句就天不管了。
清人謝章鋌對此詞亦是很有一番見地；「溫尉詞當看其清真，不當看其繁縟。……『梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
』語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。」（《賭棋山莊詞話》卷八）
白居易《長恨歌》：「春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。」黃升《酹江月·夜涼》：
「此情誰會，梧桐葉上疏雨。」李清照《聲聲慢》：「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個、愁字了得？」……梧桐夜雨意象不斷出現於歷代文人筆下，具有了一種文化性質。在這個文化陣容裡，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內涵當中，成為不可或缺的一分子。
2樓：祝我幸福哦
是要賞析嗎？
更漏子/溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
【鑑賞】
這是一首閨怨的詞，溫庭筠作為「花間詞」派的代表，其詞風豔麗，多寫閨中生活。這首詞難能可貴的是不僅以細膩的筆觸寫了閨怨，而且寫景抒情，營就出了一種空靈憂傷的意境。
詞的上闋描寫了青煙嫋嫋的香爐，蠟淚長流的紅蠟，也描了眉翠消褪、鬢髮零亂、 輾轉難眠的閨中怨婦， 從環境到人物，烘托了一種秋夜孤寂的清悽閨怨。
下闋則為了襯出人物怨憂的心緒，對秋夜單調的雨聲作了入微的描寫。「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦」，秋日的梧桐樹葉乾枯，三更飄灑起了秋雨，(它們)不知道屋內人正為離情而愁苦，密密的雨點不斷打在枯葉上，更叫人心煩。「一葉葉，一聲聲，空階滴到明」，雨點打在枯葉上，發出枯燥單調的聲響，再滴到空蕩蕩的臺階上，發出擾人的聲音，這雨聲徹夜未停，怨婦的就心情可想而知了。
雖無一字再提怨婦的煩憂和惆悵，卻以雨打梧桐葉、空階滴水的空靈而清麗的夜景來渲染，從而側面凸視她的心情，別具匠心。
溫庭筠的作品風格，可用豔絕加愁絕來概括。可是這首作品卻很特別：它沒有過多的豔麗，展現在人們面前的是秋天的夜晚，一個孤獨的**，不梳理，少粉黛，在空空的房子裡對雨難寐。
這裡一洗過去的豔和鉛華，用淡妝下的秋思秋景、秋雨秋夜來實現「愁絕」。人物的妝淡，是因為情濃；景物斷斷續續的淡描，也是為了烘托愁情的濃重。尤其是秋夜無寐、臥聽夜雨滴桐聲這一長期繚繞的意象，把女主角愁腸寸斷、淚流不止的形象凸現在人們的面前。
這種以景物烘托形象的寫法，正如前人所說的，是書畫家「無垂不縮」高超手段的借用，其結果是含蓄蘊藉，藝術感染力極強。
此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。通篇自晝至夜，自夜至曉。其境彌幽，其情彌苦。
上片，起三句寫境，次三句寫人。畫堂之內，惟有爐香、蠟淚相對，何等悽寂。迨至夜長衾寒之時，更愁損矣。
眉薄鬢殘，可見展轉反側、思極無眠之況。下片，承夜長來，單寫梧桐夜雨，一氣直下，語淺情深。宋人句雲：
「枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。」從此脫胎，然無上文之濃麗相配，故不如此詞之深厚。
或溫庭筠《更漏子》賞析（萬露）- -
更漏子玉爐香（一作煙），紅蠟（一作燭）淚，偏照（一作對）畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長（一作來）衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情（一作心）正（一作最）苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
李冰若《栩莊漫記》曰：「飛卿此詞，自是集中之冠。」此詞在溫詞中確為很有分量的一個。
正如唐圭璋先生所評述的那樣：「此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。」（《唐宋詞簡釋》）上闋是溫詞慣常寫法：
華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫室內，爐煙嫋嫋著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結。「偏」字，突顯出一種物情與人情的乖離。
後三句掉轉筆頭寫女主人公，「薄」，「殘」，是主人公輾轉難眠情狀的具體寫照，下一句的「長」「寒」正是緊扣這兒而來，這三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強化著主人公的難眠，針腳很是細密。
下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語景語有機融為一體。「人煙寒（一作空）橘柚,秋色老梧桐。」(李白：
《秋登宣城謝脁北樓》) 「梧桐一葉落，天下盡知秋。」（清初《廣群芳譜·木譜六·桐》）梧桐在華夏文學長河中帶著濃厚的衰颯秋意，它緊扣著上闋的「秋思」。「不道離情正苦」，直抒情語，點明上闋後三句之因，並將「秋思」具體指向於別後的苦戀。
末三句，從聽覺寫「三更雨」。「滴到明」，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心裡，這比起「驚塞雁，起城烏」來，可以說是已經愁腸萬斷了。宋人聶勝瓊「枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明」（《鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響。
「葉葉」「聲聲」的疊用，把「長」「苦」從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長，從而實現雨聲由夜至曉的綿延。[南朝]樑·何遜《臨行與故遊夜別》有這樣一句詩：「夜雨滴空階，曉燈暗離室。
」正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺不自覺地化用了這個詩句。
清代譚獻對此詞的下闋評道：「似直下語，正從『夜長』逗出，亦書家『無垂不縮』之法。」（《清人選評詞集三種·譚評詞辨（卷一）》）評得不甚明瞭。
俞平伯先生解釋為：「後半首寫得很直，而一夜無眠卻終未說破，依然含蓄；譚意或者如此罷。」（《唐宋詞選釋》）而陳廷焯卻不看好下闋的直語，「不知『梧桐樹』數語，用筆較快，而意味無上二章之厚。
」（《白雨齋詞話》卷一）但他在早些時候的《雲韶集》卷一中又有這麼一句；「遣詞悽豔，是飛卿本色。結三句開北宋先聲。」「開北宋先聲」確是很有先見的，惜其沒有進一步的論述，沒頭沒腦地擱置這麼一句就天不管了。
清人謝章鋌對此詞亦是很有一番見地；「溫尉詞當看其清真，不當看其繁縟。……『梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
』語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。」（《賭棋山莊詞話》卷八）
白居易《長恨歌》：「春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。」黃升《酹江月·夜涼》：
「此情誰會，梧桐葉上疏雨。」李清照《聲聲慢》：「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個、愁字了得？」……梧桐夜雨意象不斷出現於歷代文人筆下，具有了一種文化性質。在這個文化陣容裡，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內涵當中，成為不可或缺的一分子。
日暈三更雨，月暈午時風什麼意思， 日暈三更雨，月暈午時風 是什麼意思
在太陽或月亮周圍出現一道光圈，色彩豔麗，人們叫它 風圈 氣象上稱暈。出現在太陽周圍的光圈叫日暈，出現在月亮周圍的光圈叫月暈。它是由於日 月光線通過雲層時，受到冰晶的折射或反射而形成的。而這種冰晶結構的雲常常是冷暖空氣相遇而生成的雲層，以後雲層增厚，發展成雨層雲，所以暈是風雨將臨的徵兆。當天空 現暈時...