1樓：
陌生化（defamiliarization）理論是西方文論中比較重要的理論資源，**於**形式主義文論，其基本觀點是：文學的本質最終還是要落在它有形的文字上，也就是組織語言的特殊方式上，包括語言的聲音、節奏、句法、音步、押韻、敘述技法等，它通過將日常語言強化、濃縮、顛倒、重複、延長等方法來造成一種“陌生感”，增加閱讀的困難，使人從陷於語言的陳規和慣例的麻痺狀態中驚醒過來，從而產生奇特而深刻的印象。其代表人物什克洛夫斯基說：
“我們就可以給詩歌下個定義，這是一種困難的、扭曲的話語”，“詩歌語言是難懂的、晦澀的語言，充滿障礙的語言”，而“各詩歌流派的全部活動不過是積累和發現新的手法，以便安排和設計語言材料”。（什克洛夫斯基：《藝術作為手法》）形式主義文論給予文學的物質媒介以高度重視，確認了語言形式對於文學的本真意義，這是功不可沒的。
但是它也據此否認了文學的生活本源，否認了文學的形象思維方式，即否認了文學作為社會意識形態、作為審美意識形態的本質方面，這又是偏頗的。
2樓：淚海潰堤
文學陌生化:(文學理論術語)**形式主義文論的核心概念。代表人物，什克洛夫斯基。
指的是不用習見的“稱謂”，作者或人物似乎都未見過此事物，不得不以陌生的眼光如實地描寫它，結果消解了“套板反應”，進而使讀者產生新奇感。具體如陌生化的語言及敘述的跳動。
3樓：駱駝眯眯眼
這是**形式主義的觀點。認為通過對語言的加工扭曲,使用生僻的或陌生的形容方式創造對熟悉事物的陌生感知。延長審美感知過程,使語言具有阻拒性。
讓讀者在閱讀過程中感到新奇,激發閱讀興趣,陌生化創造的是一種形象而不是感知。似乎在描寫時作家也不知那是個什麼東西。給了讀者探索和思考的空間。
如劉姥姥進大觀園那段的描寫,好似讀者真的在用劉姥姥的眼光看世界。第一個用彈指間描寫時光短促的人自然收到追捧,越用越濫,就變成了乾巴巴的符號。降低了閱讀時的審美樂趣。
語言陌生化理論要用得恰到好處,萬不可刻意追求致使文章晦澀難懂。作文之道,簡潔求真才是上上之選。
名詞解釋（文學概論）：陌生化
4樓：景田不是百歲山
這個理論強調的是在內容與形式上違反人們習見的常情、常理、常事，同時在藝術上超越常境。陌生化的基本構成原則是表面互不相關而內裡存在聯絡的諸種因素的對立和衝突，正是這種對立和衝突造成了“陌生化”的表象，給人以感官的刺激或情感的震動。
5樓：欣然忘憂草
與變形有聯絡，傾向於不用習見的稱謂，一事物被陌生化時，該形象只以作者或讀者第一次見到時的新奇形狀和新奇感受去描寫它的方式呈現出來。還是作家觀察生活和表現生活的一個總原則。
文學的“陌生化”具體是指什麼？
6樓：伍菱委路
他說:“藝術之所以存在,就是為令人恢復對餬口的感受,就是為了令人感受事物……藝術的姆崮暱要人感遭到事物,而不是僅僅知道事物。藝術的技巧就是使物件陌生,使形式變得困難,增加感受的難度和時間的長度,因為感受過程本身就是審美目的,必須想法耽誤。
”什克洛夫斯基的“陌生化”詩學理論是西方“陌生化”詩學發展史上的重要里程碑，也是西方“陌生化”詩學的成熟標誌。“陌生化”是**形式主義的核心概念，也是形式主義者最關心的問題。在其看來，“文學說話不但製造陌生感，並且它本身也是陌生的”。
這個理論強調的是在內容與形式上違揹人們習見的常情、常理、常事,同時在藝術上超出常境。陌生化的基本構成原則是表面互不相關而內裡存在聯絡的諸種身分的堅持和衝突,恰是這類堅持和衝突造成了“陌生化”的表象,給人以感官的刺激或感情的震動。“defamiliarization”(陌生化)
是**形式主義文論傢什克洛夫斯基所提出的，但“陌生化”一詞可以追溯到亞里士多德期間，亞里士多德並沒有正式提出“陌生化”，而用的是“驚奇”、“不泛泛”、“奇特”等說法：“給泛泛的事物付與一種不泛泛的氛圍，這是很好的；人們喜歡被不泛泛的東西所感動。在詩歌中，這類體式格局是常見的，並且也適合於這類體式格局，因為詩歌傍邊的人物和事件，都和日常餬口隔得較遠。
……一切‘發現’中最好的是從情節本身發生的，經由過程合乎自然規律的事件而引發觀眾的驚奇的‘發現’。……利用奇字，氣勢氣派顯得高雅而不通俗；……他們因為和通俗字有所不同而顯得奇特，所以能負氣勢氣派不致流於通俗。”
人們常常會對身邊的、眼前的東西習覺得常故而置若罔5、不聞不問。那麼“defamiliarization”就是要把平平無奇的事物變得不平常，從而增加新鮮感，有了新鮮感，興趣也就自然隨之提起來了。正如“藝術源於餬口，藝術高於餬口。
”影視作品中的故事（story）有可能是發生在不同人物身上、不同時間、不同地址的事，但編劇把這些事濃縮到一起，使之緊湊，再加以戲劇性的情節(plot)，使之成為一個主人公的經歷或是一條主線上串連起來的事，這樣被藝術處置過，或放大或變形的故事就喚起了讀者或觀眾新鮮的審美感受。（注意story和plot的辨別，這樣說吧，人人都會講故事（tell
story），可是，不是人人都會成編劇或**家，關鍵在於：plot使story飽滿起來，從而使故事成為**或劇本。）一個成功的影視作品必定在審美距離上處置恰當，審美距離是指審美主體和審美物件之間必須保持一定的距離，這是審美體驗的需要前提，“距離發生美”。
但若是說審美距離太近，觀眾會感覺平平乏味，太遠，觀眾又會感覺空洞子虛。問題的關鍵在於一個“度”，要做到恰到好處。其實，作品也好，人際關係也罷，都是同理。
例子：《變形記》
7樓：男孩
**形式主義認為，陌生化是藝術加工和處理的基本原則。“陌生化”是**形式主義提出的核心概念，也是形式主義文論中最富有價值而且至今仍有啟迪意義的思想。所謂陌生化就是將物件從其正常的感覺領域移出，通過施展創造性手段，重新構造對物件的感覺，從而擴大認知的難度和廣度，不斷給讀者以新鮮感的創作方式。
文學的價值就在於讓人們通過閱讀恢復對生活的感覺，在這一感覺的過程中產生審美快感。如果審美感覺的過程越長，文學作品的藝術感染力就越強，陌生化手段的實質就是要設法增加對藝術形式感受的難度，拉長審美欣賞的時間，從而達到延長審美過程的目的。 2.
陌生化理論在文學批評中的運用 什克洛夫斯基還將陌生化理論運用於**領域，並作了多方面的研究。 首先，他從視角變異的角度談陌生化效果。 其次，他從語言變形和移位的角度研究陌生化。
第三，他根據敘事文字中事序結構與敘述結構的關係**對常規的背離。 第四，他用陌生化的理論對文學的繼承和發展做出了新的解釋。 總之，**形式主義在文學批評的研究物件、研究方法上都有自己獨特的見解，他們對文學批評的原則、功能等問題的看法帶有強烈的反傳統色彩。
**形式主義雖存在的時間比較短暫，但影響是深遠的。他們不僅對法國結構主義文學批評的影響顯而易見，而且在新批評乃至布萊希特的“間離效果”中也可以看到**形式主義的先驅意義。
8樓：鄺倩闕代巧
文學陌生化:(文學理論術語)**形式主義文論的核心概念。代表人物，什克洛夫斯基。
指的是不用習見的“稱謂”，作者或人物似乎都未見過此事物，不得不以陌生的眼光如實地描寫它，結果消解了“套板反應”，進而使讀者產生新奇感。具體如陌生化的語言及敘述的跳動。
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假面 決策，指決定的策略或辦法。是人們為各種事件出主意 做決定的過程。它是一個複雜的思維操作過程，是資訊蒐集 加工，最後作出判斷 得出結論的過程。語出 韓非子 孤憤 智者決策於愚人，賢士程行於不肖，則賢智之士羞而人主之論悖矣。翻譯 智者的計謀由愚蠢的人來評判，賢者的品德由不賢的人來衡量，那麼品德好 ...