1樓：蔣子柒
中國戲曲。主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術形式歸納而成。它起源於原始歌舞，是一種歷史悠久的歸納舞臺藝術款式。
先秦。在原始社會。
氏族聚居的村落有原始歌舞，並隨著氏族的慢慢強大，歌舞也慢慢開展與提高。像是在許多古老的農村，還會有著特別古老的歌舞傳統，如「儺戲。
而且一些新的歌舞如「社火」、「秧歌。
等適應人民的精神需求而誕生。因為這些歌舞演出，造就出特別多技藝嫻熟的民間藝人，並向著戲曲的方向不斷的邁進。
唐代中後期。
中唐今後，中國戲曲發展迅速，戲曲藝術慢慢構成。**舞蹈的昌盛，為戲曲供給了最雄厚的扮演、唱腔的根底。教坊梨園的專業性研討，正規化練習，提高了藝人們的藝術水平，使歌舞戲曲化程序加速，孕育一批用歌舞演故事的戲曲劇目。
元代。到了元代，「雜劇」就在原有根底上更加開展，成為一種新型的戲曲。它具有了戲曲的根本特色，標誌著中國戲曲進入成熟的階段。代表性作品有馬致遠的《漢宮秋》
以及《趙氏孤兒大報仇。等。明清。
戲曲到了明代，傳奇開展起來了。傳奇的前身是宋元時代的南戲。
南戲是在宋代雜劇的根螞老凱底上，與南方區域曲調結合而開展起來的一種新興的戲曲形式。瀋陽墓園知道南戲不受四折的約束，經過文人的加工和提高，最終變成非常完整的長篇劇作。
現代。戲劇藝術發展到現在，通過不同的年代，不斷習慣新年代、新觀眾的需要，堅持和發揚民族傳統的藝術特色，戲劇含簡界提出的「現代化」與「戲劇化「的問題，已成為新的歷史時期活躍**和活躍實踐的問悶喚題。
2樓：西紅學姐
我知道。中國昌鬥戲曲史的發展歷程是非常曲折的，中國戲曲是非常博大精深的，文化底蘊非常的深厚，距今已經有上百年的歷史了，成為了中國的傳統文化陸迅蘆，後來被列為了中國非物質文化遺產，得到了很好的保護和早帶傳承，後來中國戲曲不斷的進行創新，結合了很多的新鮮元素，使得中國戲曲更加的優秀。
3樓：放手的田園
民間的歌舞，滑稽戲，說唱，社火，秧歌，雜劇，慢慢的到了現在的戲曲，已經成為了新時代的**問題。
4樓：樂樂在此呢
一直在不斷的創新，有了新的戲曲發展流程，可以傳播戲曲方面的文化知識，發展歷程是豐富的。
中國戲曲的發展史
5樓：網友
中國古典戲曲從萌芽到形成、發展、終結，經歷了乙個漫長的歷史時期，大致可以將其分為八個時期：萌芽時期——先秦至唐代，雛形時期——宋金時期，成熟時期——元代至明初，發展時期——明代嘉靖。
隆慶年間，繁榮時期——明代萬曆。
年間，整合時期——清初，轉折時期——清代中葉，終結時期——近代。
中國戲曲起源於原始歌舞，經過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術。在原始社會，氏族聚居的村落產生原始歌舞，並隨著氏族的逐漸壯大，歌舞也逐漸發展與提高；先秦時期出現優伶，主要在貴族們飲宴時歌舞助興；漢代的優伶機構稱為樂府，專門負責收集民間樂曲，從事撰寫歌詞、演出樂舞的工作；後來衍生出唐代的「參軍戲」、宋代的雜劇、南宋。
的南戲、元代的雜劇，直到清代地方戲曲空前繁榮，逐步形成了以「京劇、越劇、黃梅戲。
評劇、豫劇」五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。
中國戲曲**發展的歷史
6樓：白來渡
中國戲曲的孕育與形成——起源於原始歌舞。漢代，在民間出現了具有表演成份的"角抵戲"，尤以《東海黃公》為著。到了南北朝時期，民間出現了歌舞與表演相結合的"歌舞戲"，具有了更為濃郁的表演成份，如《拔頭》、《代面》、《踏搖娘》等。
唐代，出現了由先秦時期的優伶表演發展來的以滑稽表演為特點的"參軍戲"；民間的歌舞戲進入宮廷，得到了更大的發展；民間又出現了"俗講"和"變文"等通俗說唱形式。宋代，城市商品經濟得到長足發展，出現很多市民娛樂場所——"瓦舍"和"勾欄"；民間歌舞、說唱、滑稽戲有了綜合的趨勢，出現了"宋雜劇"。金代，在宋雜劇基礎上，北方出現了"金院本"，南方出現了"南戲"。
元代，北方形成"北雜劇"，南方南戲進一步發展成熟，戲曲形成。
戲曲**有著怎樣的歷史發展階段？
7樓：漫閱科技
戲曲**的萌芽，可追溯到先秦時期的樂舞、俳優；漢魏時期的百戲、角抵戲；隋唐時期的代面、撥頭、踏搖娘、參軍戲等包含**成分的綜合型表演藝術。至宋金時代，在說唱**唱賺、諸宮調，以及歌舞大麴等傳統**形式基礎上形成的雜劇、南戲**——北曲和南曲，標誌著戲曲**正式確立並走向成熟。至元代，雜劇**發展成一種每劇四套、每套由若干同一宮調的單體曲調聯綴而成的曲牌聯套體結構，伴奏樂器主要使用笛、板、鼓、鑼等。
元末雜劇漸衰而南戲得到迅速發展。在南戲**基礎上吸收各地民間**發展衍變而來的明「傳奇」**，每劇已不限於四套，各套**已不受宮調的限制，聲腔也較前期多樣。至十六世紀，出現弋陽、餘姚、海鹽、崑山四大聲腔，明徐渭(1521～1593)《南詞敘錄》說：
今唱家稱『弋陽腔』，則出於江西，兩京、湖南、閩、廣用之；稱『餘姚腔』者，出於會稽，常、潤、池、太、揚、徐用之；稱『海鹽腔』者，嘉、湖、溫、臺用之。惟『崑山腔』止行於吳中。」各聲腔表演的傳奇劇目即因此相應增多，聲腔衍變亦隨之複雜。
入清之後，除崑腔、弋陽腔繼續流傳外，又相繼出現梆子腔、西皮腔、二黃腔、口羅口羅腔、吹腔等腔調。其中梆子腔和由西皮腔與二黃腔合流而成的皮黃腔，影響日漸擴大，逐漸被許多地方戲曲劇種採用；繼續流傳的弋陽腔則衍變為高腔，被湘、蜀等地劇種採用為主要聲腔；崑腔除作為獨立聲腔保留於少數幾個單聲腔崑曲劇種之內外，亦被某些多聲腔劇種作為一種腔調同其他聲腔共存於該劇種之中。民間歌舞表演和說唱小調演唱此亦漸有發展，有的開始衍變為戲曲形式。
從此，中國傳統戲曲**形成地方劇種浩繁、聲腔系統複雜、**風格多樣的總體藝術格局。
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