書法作品上用印有什麼講究
1樓：愛讀書的呂老師
1、大幅宜蓋大印、小幅宜蓋小印。
2、印比字大不可以。
3、 蓋二印，同形印可匹配，一方一圓不行、一長方一橢圓不行、一大一小也不行，不可上陽下陰，不可上陽下陽，也不可上陰下陰，而應該上悉喚毀陰文下陽文，距離不可太遠太近，相隔乙個印為宜。
4、 落款蓋印之下，不可再題字。 上款上面不可蓋印。
睜備 5、蓋印用書畫印泥，不可用辦公印泥。 蘸印泥宜似蜻蜒點水輕盈，反覆多次，印章與印泥垂直。 蓋印處紙張宜光滑，如不光滑用指甲輕輕研磨一下。
鏈塌 蓋印時紙下再塾些紙，印大宜厚，印小宜薄。 蓋印時，印大，滿白文用力宜較重；印小，細朱文用力宜較小。
6、 蓋印後必須用軟布或宣紙將印面擦乾淨，用乾淨盒子裝印，以免損壞。
書法作品常用印包括辦公印嗎
2樓：教育小星星兒
書法作品常用印不包括辦橡讓公印。
書法常用印通常包括起首印、壓角印、名號印，這三者的用法各不相同。起首印通常用於作品右上角第。
一、二字附近，形狀有長方形、葫蘆形、聯珠形、半月形等。內容多為齋館名、籍貫地名或字數不多的格言警句之類。
而壓角印則用於作品右下角略高處，大都是正方形，內容多為作者喜歡的語句或成語。 最後乙個是名號印，用於作品落款處耐如枝。
書法作品用印的講究：
書畫上落款蓋印，印不可比字大。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閒章。
如右上落款，左下角可蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章。如上款字印接近下角，閒章就不須蓋了。
國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閒章。右上落款，左下角可蓋方形閒章，左上落款，右下角可蓋方形閒章。此處如不須要蓋閒章，而勉強蓋上，反而昌敏弄巧成拙。
長方形、圓形、長圓形閒章，不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。
印的行書寫法
3樓：老了誦詩書
行書是中國書法中的一種書寫體，其特陵拍點是筆畫流暢、氣勢磅礴，具有一定的藝術價值。印字的行書寫法是指在製作局汪御印章時使用行書體書寫印章的字型，下面將介紹印字的行書寫法的相關知識。
一、基本構造。
印字的行書寫法是以筆畫流暢、氣勢磅礴為基本特點的書寫體，具有一定的藝術價值。在書寫印章時，需要注意以下幾個方面的基本構造：
筆畫流暢：行書的筆畫要流暢，從而使得整個字型具有動感和生氣。
點畫結合：行書的點畫結合較緊密，點畫之間的距離不宜過大。
構造平衡：行書的構造要平衡、穩定，字形中的各部分要相互協調，整體感覺要協調統一。
二、基本要領。
印字的行書寫法需要注意以下幾個基本要領：
用筆要狠：行書的筆畫要有力，要注意用筆的狠勁，使得筆畫具有磅礴的氣勢。
用筆要順：行書的筆畫要流暢，要注意用筆的順暢，使得筆畫之間的過渡自然。
點畫要有神：行書的點畫要有神，要注意點畫的大小、粗細，使得點畫具有一定的藝術魅力。
用筆要變：行書的筆畫要變化多樣，要注意在書寫過程中變換筆畫的粗細、輕重，使得字型具有變化和層次感。
三、書寫方法。
印字的行書寫法的書寫方法可以分為以下幾個步驟：
準備工作：先準備好印章刻板和印泥，再準備好毛筆、墨汁等書寫工具。
構思字形：在書寫之前，需要先在腦海中構思出要書寫的字形，確定好筆畫的起止和方向，以便書寫時更加得心應手。
用筆書寫：在書桐巖寫時，要注意用筆要狠，要用手臂發力，以保證筆畫有力。同時要注意用筆要順，使得筆畫之間的過渡自然。
點畫結合：在書寫時，要注意點畫的大小、粗細，同時要注意點畫之間的距離，使得點畫之間的結合緊密，不顯得過於鬆散。
修改潤色：在書寫完成後，可以對字形進行修改潤色，使得字形更加完美。
總之，印字的行書寫法是一種具有較高藝術價值的書寫體，其書寫方法需要注意用筆要狠、用筆要順、點畫要有神等基本要領，以及筆畫流暢、點畫結合緊密等基本構造。在書寫過程中，需要構思字形，用筆書寫、點畫結合，並對字形進行修改潤色，以保證書寫的效果和質量。
書畫用印及常見印章知識
4樓：網友
關於書畫用印及常見印章知識如下：
1、大小適宜 印章大小，應與作品的幅式大小相匹配，應與題款字相等為宜，小一點亦可，不能大於題款字，大則**。如若款字細小，紙地逼仄，可用小聯珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時，要上小下大以求平穩，避免頭重腳輕之弊。
倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應相當。
2、數量宜少 鈐印數目，古喜單數。有鈐印「用一不用二，用三不用四，蓋取奇數，其扶陽抑陰之意乎。」印數不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。
如若一幅哪舉作品用數印，需擇不同形式的印面，避免雷同。
3、位置哪緩圓恰當 鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補之；疏處如覺空蕩，可借印章充實，宛如挪動小小的「秤砣」，使畫面均衡熨貼。
款尾姓名、字型大小章的位置要安排精到，若題李塌款下留有空白，則鈐在署款之下；若無空白，宜左不宜右。款尾印章要保持適當間隔，既忌擁擠，亦防鬆散。
4、輕重權衡 就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致；墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的硃色與烏黑的墨色產生強烈對比，相映成趣。若一幅作品鈐用數印，印色應有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協調一致。
書法作品上用印有什麼講究
5樓：不回頭x的倔強
1、宜小不宜大。大幅蓋大印，小幅蓋小印。
2、不可過多。一幅作品一二方印即可。
3、印位恰當。蓋印上方必須低於正文，下方必須高於正文。用印只有得當，才能使作品錦上添花。若用印不當，會破壞作品的藝術美感。
6樓：匿名使用者
一、書法藝術品中如何用印的要點。
這往往是書法作品中所面臨的實實在在的問題，應當瞭解基本內容：
1、要看留空白的大小來選擇最佳的位置、間距和印方的多與少。
2、要一定對作品起到補白點綴的美化或彌補作用。
3、要通過用印起到校正通篇佈局重心或物理重心的身感作用。
4、通過作者姓名用印等等，證明作品的防偽性，給以可靠的保真性。
5、運用傳統與美學拓寬視野，打破陳規，實現更為廣闊的用印空間。
二、鈐印的一般用法：
1、姓名章：一般鈐在落款的最後下方，用大小一致的朱文、白文對章，連鈐。一般白文為上，朱文為下。
距離間應最少有乙個章寬以上。當然也有用乙個白文姓名章的，可加朱文閒章為下，也可大小不一，但必須小在上，大印在下。用印時注意印章不可超過款文，也就是說小於款字。
位置要恰當，不然會破壞作品的完整性。
2、引首章：一般講方圓不限，尺寸相宜；但最好還是矩形章。可用閒文、齋館名、吉語、詩句入印。
一般鈐在作品的右邊上四分之一部位。如：第一字與第二字右邊之間，不可靠中，更不能靠下。
3、押角章：宜方形，尺寸宜大，白文為佳。可用閒文、齋館名、吉語或詩句入印。
4、腰章：作品從首至尾中間為腰。腰章在大幅作品中較常用，內容無定式。可以與引首、腰章、下面押角章三點一線，互相呼應。行氣稍有擺動時，可用腰章調節補白。
5、一般重點形式用印、
一是對聯：對聯中有單款為中下部題款鈐印，而上聯則通常鈐引首章，其它款式一樣。引首章通常鈐在右邊第一字第二字之間，與字的距離適中，不要太近或太遠。
姓名章鈐在書者名款以下空白處，通常有兩枚印章。最好一朱一白，兩印章距離視整體情況而定，不可過於緊密，也不可過於疏鬆，章的大小略小款字，印章風格與主體諧調。
二是撗披：用印的多少和其他書法款式一樣，要視主體布白的需要而定。不是越多越好，不然會破壞章法的整體性，特別是主體作品中部，不宜鈐印；如果用印儘可能用小印。
三是匾額：款字、印章與主體不可靠得太近，要疏朗，有整體感。
四是扇面：落款字鈐印的多少，要視留有空白的多少及章法的需要而定，特別是印章要大小適宜，多用小型印章的邊線要與主體內容的斜度及折線相向。這與其它款式的書法在落款、鈐印上有所不同，注意區別。
五是冊頁：內容獨立時每頁都可落款加章，也可在最後一頁落款加章。看書寫的形式變化而定。
7樓：匿名使用者
主要的作用是： 一。點綴。
二。真實即證明作者 （誰畫的應該讓觀眾知道吧）
8樓：匿名使用者
一點綴 二真實即證明作者。
9樓：靳啟彪
陰陽結合、大小適合、位置得當……
什麼是印最正宗的書寫的方式
10樓：鹿歌深嶼
篆書是印最正宗的書寫的方式
篆書，漢字的一種字型，篆者，竹之彖也；彖者，豕之匯也；豕者，象之形也。篆書，即象形性較強的書體；即隸書之前的字型。篆書分為大篆和小篆。
大篆包括甲骨文，金文、籀文，石鼓文等。小篆，是秦國宰相李斯的書法精品；也是秦始皇實施書同文採用的字型。
甲骨文，主要是商王占卜時，刻在龜甲獸骨上的文字。因甲骨質堅難刻而粗拙簡約。激首它隨商朝的滅亡而埋於殷墟之下，直至西元1899年重見天日。
金文，主要是商周時期，鑿刻在青銅器上的文字。也稱「銘文」，或"鐘鼎文"。因其歷史背景複雜而風格各異。
隸書，是因快速書寫，把之前漢字的線條筆畫，拆解成了點提橫豎撇捺折勾，並書寫到順手的位置上，而產生的字型。隸書終結了篆書向更高層次發展。但，小篆具有極高的藝術價值，一直被廣泛用於篆刻和書法作配鎮品，並在清朝有了乙個較為繁榮的橫向發展時期。
小篆，明賣數因其筆畫靈動，字型端正，而達篆書之巔。小篆，因其工整，書寫費時，而被隸書取代。
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