1樓：十一悅未央
《永別了，**》不是硬漢**代表，而是表現他“迷茫一代”的迷茫主題，及對戰爭控訴。硬漢**除了《喪鐘為誰而鳴》 《老人與海》還有《死在午後》，主要描寫鬥牛士為個人尊嚴而戰。
2樓：小李飛刀
老人與海
永別了，**
急！有誰知道海明威作品中硬漢形象的影響及啟示，還有受海明威硬漢形象的影響還出現了什麼作品？
3樓：匿名使用者
“一個人可以被毀滅，但不能被打敗。”這既是海明威本人的人生格言，也是其筆下一系列硬漢形象的真實寫照，是硬漢精神的最高境界。桑提亞哥是硬漢精神的完美體現者，他是一種寓言化的神奇英雄的化身，象徵著一種哲理化的硬漢精神，一種永恆的超越時空的壓倒命運的力量。
“硬漢精神用主體的行動來展示其豐富的內涵，揭示肉體和精神的永恆生命來自於運動的驅動力，強調在深沉的行動中鍛造有價值意義的靈魂，勇敢、冷靜、果敢、頑強、不畏任何強大力量的主體意識在與自然、他人、與自我的拼搏中展現出來。”
這種硬漢精神向人類昭示了一種深層的哲學意蘊：面對任何異己力量，人都要高傲地坦然直面、在永不停息的積極行動中盡顯生命的優雅風度和永恆的力量。“與命運抗爭”是西方文學永恆的主題之一，希臘神話中的西緒福斯在地獄中無休止地、孤獨徒勞地推著命運的巨石，雖然日復一日無功如斯，但正如加繆所言“西緒福斯是幸福的。
”而海明威筆下的硬漢形象是當代生活中的西緒福斯，他們在人生困境中能自覺地、積極主動地迎接一切困難和厄運，從這一層面上來說，海明威的硬漢形象要比西緒福斯更具魅力。
隨著西方資本主義文明的發展，人的精神家園已成為荒原，海明威為不甘沉淪的人們找到了一種新的精神支柱——硬漢精神。這種精神傳承了古代希臘文化，是連線傳統與現代的紐帶。它向我們傳達了一種 “一個人可以被毀滅，但不能被打敗”的人生哲學，激勵著陷於困境的人們勇敢、冷靜、頑強地抗爭，並在抗爭中保持優雅的風度和高貴的尊嚴，做一個真正的強者。
海明威對美國文學影響深遠，在今天，美國文學仍然受著海明威的影響。事實上，海明威的寫作風格影響甚大，影響著大部分的現代**，很多作家都想要模仿海明威的寫作風格，這些作家都受到了海明威的現代主義文學影響。詹姆斯·喬伊斯稱海明威的一部短篇作品“一個清潔而光線充足的地方”是“最好的故事之一”。
海明威的寫作風格亦影響到了傑克·卡盧克和其他垮掉的一代的作家。傑羅姆·大衛·塞林格說他曾希望成為一個像海明威這樣偉大的美國短篇**作家。亨特·湯普森（hunter s.
thompson）常常將自己跟海明威比較，在他早期的**《萊姆酒日記》（the rum diary）中亦可看到海明威風格的簡潔字句。湯普森後來亦學效海明威，開槍轟自己的頭，自殺身亡，但他用的是點四十五，而不是獵槍。在拉丁美洲文學中，海明威的影響可從諾貝爾獎得主加西亞·馬爾克斯的作品中看到。
此外，著名**家艾爾莫·雷納德（elmore leonard）稱海明威是影響他最大的人，這可從他著的散文中看到。儘管他聲稱自己並不認真寫文學著作，但他卻說：“我以模仿海明威來學習……直至我發現自己並沒能模仿他對生命的態度。
我並沒有像他那般對自己或任何事都存認真的態度。”
4樓：阿木木超神了
你好！我最近**也打算寫這個題目，方便和你討論下嗎…
海明威的硬漢形象是什麼樣子的？
5樓：天機無極老祖
海明威塑造硬漢最代表的就
是《老人與海》這一書。所謂硬漢，具有勇敢不屈堅韌不拔的精神之外，還有最重要的海明威所表達的一種精神，人不是生來就是被打敗的，你儘可以消滅它，可你卻永遠無法打敗他------這是一種硬漢精神。
“硬漢子”：個性鮮明的人物形象。在海明威的作品裡，最富有魅力和打動人心的，是他塑造了眾多的在迷惘中頑強拼搏的“硬漢子”形象。
海明威在選擇人物時特別喜歡鬥牛士、拳擊家、獵人、漁夫、士兵，他們以驚人的毅力和旺盛的精力，在同充滿敵意的世界對抗中殊死搏鬥，表現出共同的性格特徵：堅強剛毅、勇敢正直，無畏地面對痛苦和死亡，他們都處在尖銳劇烈的外部和內心衝突中，他們都有共同嚴酷的悲劇命運，但無論情況多麼嚴重，困難多麼巨大，死神多麼可怕，他們都不失人的尊嚴，不失勇氣和決心，表現出臨危時的優雅風度。“硬漢子”形象隨著海明威思想和創作觀的發展變化也具有不同的內涵和外在的表現，大致可分三類：
早期的硬漢子多出現在鬥牛場或拳擊場上，他們孤獨、倔強、爭強好勝，為了人格尊嚴和職業的榮譽不惜孤注一擲，以死相搏，奪取勝利。在短篇**《打不敗的人》中，這種硬漢精神表現得尤為突出，年老的鬥牛士曼努爾，青年時曾以武藝超群和剛勇頑強而威震鬥牛場，但青春的大好時光一經消逝，他便不再受到青睞。為了保住青年時代的榮譽，他執意再上鬥牛場，與公牛進行一場驚心動魄的鏖戰，以壓倒一切的精神力戰公牛，終於把利劍戳進了公牛的身軀，從而保住了“打不敗的人”的稱號。
中期的“硬漢子”有了新的發展，以《喪鐘為誰而鳴》的主人公喬丹為代表，這個形象已經不是為了個人榮辱奮鬥的勇士，而是為人民事業獻身的英雄，他已經擺脫了孤立主義，而為正義、民主而戰，與人民生死與共，他的對手也不是一般的**勢力，而是法西斯主義。這個新的硬漢形象，灌注了新的時代精神和崇高信念，具有廣泛的社會意義。《老人與海》中老漁夫桑地亞哥，是晚期海明威筆下硬漢子形象的集中體現。
這個硬漢子形象同前面兩個時期有所不同，具有濃厚的哲理性與象徵意義。老人桑地亞哥象徵著一種哲理化的硬漢子精神，一種永恆的、超時空的存在，一種壓倒命運的力量。作者將富有生命的形象同朦朧的寓意融合在一起，將現實生活的詩情畫意同深刻的哲理融合在一起，創造了一種體現著人類尊嚴和命運重壓下仍有優雅風度的硬漢子形象。
其實，海明威本人就是一個硬漢子，他一生勇於冒險、堅忍不拔、精力充沛、喜歡拳擊和捕獵；他參過戰，受過傷，對忍受痛苦有切身體驗，從而影響了他對硬漢子風格的情有獨鍾。
6樓：依蓮未開
你可以讀他的老人與海
海明威硬漢精神
7樓：匿名使用者
20世紀的最後一位文化英雄，是美國作家海明威。海明威在他短短的62年的生涯中，給我們留下了《太陽照常升起》《永別了，**》《喪鐘為誰而鳴》《乞力馬紮羅的雪》《老人與海》等太多硬朗的作品。這些作品的主題，大都是對於“硬漢性格”和“硬漢精神”的張揚。
其中的《老人與海》，便是這種“硬漢氣度”的集中展現，並使海明威一舉成了2023年諾貝爾文學獎的得主。
《老人與海》是一部融信念、意志、頑強、勇氣和力量於一體的書，它讓人徹底懂得了打不垮的堅不可摧的精神力量究竟是個什麼樣的。
《老人與海》具體講述的是：古巴漁民桑提亞哥去大海里打漁，84天過去了，卻沒有任何收穫。但他並不沮喪，依然懷著熱忱，天天出發。
起初，有一個叫曼諾林的男孩跟他一道出海，可是40天眨眼就過去了，卻沒有攥住一個希望，曼諾林就被他的父母安排到另一條船上去了，因為他們認為孩子跟著桑提亞哥不會交到好運。85天一到，桑提亞哥一清早就把船劃出了很遠，這天他出乎意料地打到了一條比船還要大的馬林魚。桑提亞哥和這條魚周旋了兩天，終於捕獲了它。
但受傷的魚在海上留下了一道血腥的蹤跡，引來了無數鯊魚的爭搶，於是，桑提亞哥和鯊魚了殊死的搏鬥，最後戰勝了鯊魚……回到海港時，馬林魚就只剩下了一副巨大的骨架，老人也精疲力盡地一頭栽倒在陸地上……桑提亞哥之所以沒有被鯊魚打敗，更沒有被命運征服，完全是因為他的硬漢性格：“一個人並不是生來要給人打敗的，你儘可以消滅他，可是就是打不敗他！”
桑提亞哥這個人物是海明威所崇尚的完美生命的象徵：寬厚，仁慈，充滿愛心，堅定不移，義無反顧……
桑提亞哥儘管有一個具體的生活原型，但說穿了，它也是海明威自己真實的生命的投影。我們還是來看看這個具體的清晰可見的投影好了——
海明威曾嘗試過吃蚯蚓、蜥蜴等等當時很多人不敢吃的東西。在墨西哥鬥牛場上亮過相。闖蕩過非洲的原始大森林。兩次世界大戰都上了戰場。
第一次世界大戰期間，有一次，19歲的海明威見一名義大利士兵負了重傷，便冒著奧軍的炮火跑上去搶救，結果自己也被炸傷了腿，但他仍然揹著傷員頑強地前進……突然間，炮擊熄滅，探照燈大亮，海明威終於回到了陣地。原來是他的英勇行為感動了奧軍將領，下令放他過去。
作為作家的海明威，曾雄心勃勃地表示要超過莎士比亞，把屠格涅夫、莫泊桑、斯湯達等等打倒在地，說了很多的“胡話”。決心下定，他便沉潛下來，像地火一樣在燃燒。2023年，他的朋友福克納捧回了諾貝爾文學獎的獎盃，海明威很不服氣，匆匆寫了一部**要超過福克納，結果卻遭失敗。
倔強的海明威爬起來繼續寫，終於寫出了**《老人與海》，成了2023年諾貝爾文學獎的得主。
海明威每天早上6點半起床的第一件事就是，開始寫作。他寫作，和一般的作家有著根本的不同，他是站著寫。他說：
“我站著寫，而且是一根腿站著。我採取這種姿勢，使我處於一種緊張狀態，迫使我儘可能簡短地表達我的思想。”就是這樣，他每天寫到中午12點半。
他喜歡用鉛筆寫作，說這樣便於修改。傳說他寫作時一天曾經用光了20支鉛筆，他聽了之後很認真地糾正說，沒有那麼多，寫得最順利的時候一天也就用了7支鉛筆。
海明威的《老人與海》也好，還是別的作品也好，之所以情景互滲，濃淡相宜，簡潔清亮，獨具一格，自然與他喜歡莎士比亞的劇作，精心研究過德國作曲家**、奧地利作曲家莫扎特、西班牙油畫家戈雅、法國現代派畫家謝贊勒的作品有關。他說，他向畫家學到的東西跟向文學家學到的東西一樣多。因此繪畫作品的線條的清晰和色彩的搭配，**作品的基調的和諧和旋律的對比，在他的**中分明可見。
海明威一向尊奉美國建築師羅德維希的一句名言：“越少，就越多”，這就使得他的作品越來越趨於精煉，從而縮短了作品和讀者之間的距離。海明威之所以提出了一個著名的“冰山理論”，即冰山在大海里運物，只有八分之一露在外面才是美的，也就是在作品中只表現事物的八分之一，從而使作品更充實、更含蓄、更耐人尋味，與“越少，就越多”這句一直伴隨著海明威且揮之不去的名言不無關係。
海明威的所有作品都是“運動型”的，飽含了非常強的力度，這與海明威終生喜愛戶外運動不無關係。這運動的喜好，自然是遺傳了他的父親，他的父親雖然是一位醫生，卻終生喜歡運動，尤其喜歡打獵，因此海明威也喜歡打獵，並在打獵的過程中體現出了運動員所特有的一些品質，比如敏捷，比如勇敢，並且這種品質在他的生命中從來沒有減退過。海明威的作品既是“運動型”的當然也是“藝術型”的，飽含了獨特的美學，這與海明威一直熱愛**不無關係。
這藝術的天賦，自然是遺傳了他的母親，他的母親是一位作家，喜歡很多的藝術形式。關於**的滋養，海明威是這樣說的，我從研究和聲學與對位法之中學到了很多的寫作方法。正是因為這樣，海明威的作品才彰顯出了典型的“重壓下的優美風度”。
這種“重壓下的優美風度”，其實也是桑提亞哥那樣的在失敗面前所表現出來的優勝者的風度的另一種表現形式。
海明威一向十分重視作品的修改，他每天開始寫作之前，總是要先把前一天寫的重新讀一遍，讀到**就改到**。全書寫完後再從頭到尾改一遍，草稿請人列印後又改一遍，最後清樣出來再改一遍。他認為這樣至少三四次大改是寫好一本書的必要條件。
他的長篇**《永別了，**》初稿寫了6個月，修改竟花了5個月，清樣出來後還在改，最後一頁竟改了39次才滿意，一直改到出版前的最後一分鐘。就可見，他是如何苛刻地要求自己了。自然，這也是“硬漢精神”的一種具體表現。
海明威在他的《流動宴會》結束部分寫到巴黎時曾說過這樣一句話：“巴黎總是值得一去，你帶去什麼東西，總會有所報償。”很顯然，這是意味深長的一句話，海明威帶去的東西無疑便是他的“硬漢精神”。
這種“硬漢精神”具有侵略性的美、掠奪性的美、征服性的美和不可抗拒的美。
至少海明威的自殺……從深層心理來分析，固然與海明威的血液裡燃燒著從父親那裡繼承來的自殺慾望有關——他的父親和海明威一樣，也是開槍自殺的。獵人的最後一個獵物竟是他自己，這留給了我們太多的思索。但無論怎麼說，倒在海明威自己的槍口之下的都是一頭獅子，而不是別的。
這頭獅子征服了一個又一個高度之後，疲倦了，便只想著早點睡去了。自殺這種行為本身自然也體現了海明威的決然，海明威一生都是一個時間的戰場上最為勇敢的戰士，勇敢的戰士最應該去體現的當然就是硬漢精神。就這樣，硬漢精神貫穿了海明威的一生
怎樣看待海明威的死和老人的“硬漢”形象
海明威的死既可以說是一種堅持，也可以說是逃避，立場不同，自然觀點不同。至於作家與作品的關係，應該說凡是帶有理想主義色彩的作品，作者本人大多與作品中的理想人物或精神品質相去甚遠。不能說是寄託，只不過是各人對於生活的認知有所不同。 紅色主力 現實的強者，理想的英雄 對於現實來說，他是強者，因為他經歷了太...
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