歌仔戲有哪些優點 要快點？行嗎？
1樓：匿名使用者
歌仔戲的**曲調十分豐富，還吸收了臺灣當地的民歌小調粗迅和部分戲曲**作為補充，他的表演、並凳則絕棚角色、服裝、臉譜和打擊，都取法於京劇。
2樓：鰻魚飯
歌仔戲故事情節主要以歌謠及唱腔來陳述，其發聲方法使用畝數「本嗓」，唱詞則為閩南語白話，親切自然且通俗易解。
歌仔戲之迅孝首唸白亦使用閩南語白話，內容均為通俗之語句，鮮有詞藻華麗之文詞。此外，歌慎賣仔戲中亦經常出現臺灣民間之俚語、諺語，以及句尾押韻的「四唸白」，因此，歌仔戲亦能展現臺灣俗諺之美。
3樓：靈犀思穎
歌仔戲通常包括福建和碧雀圓臺灣兩個地區的戲曲，其中福建仍多以舞臺戲為主，而臺灣歌仔戲則走過了舞臺戲、電視歌仔戲等形式，如今臺灣歌仔戲中較為出名的有楊麗花歌仔戲、葉青歌仔戲、黃香蓮歌仔戲、李如麟歌仔戲、唐美雲歌仔戲等等。
歌仔戲有豐富的曲調，如紅樓夢曲調、北方調、留書調、代七字。
一、新求婚、鳳凰山、七字調、離悔塌鄉背井、都馬調、寒門秋月、鑼鼓調、快活調、探情郎、紫蝶仔等等。
以楊麗花歌仔戲為例：
1、內臺戲與電影歌仔戲。
1962年楊麗花被「賽金寶歌劇團」挖角，除了繼續以小生扮相於歌仔戲界受到觀眾歡迎外，也連同該劇團於當時的臺語電影風潮推動下，在1960年代期歲吵間演出十數部歌仔戲臺語電影。此較值得一提的是，這時期楊麗花還以「**」扮相，於重拍的臺語電影「望春風」擔綱擔任「女主角」，這是楊麗花極為罕見的演出。
這階段的楊麗花的演出重心已從1950年代末期的野臺戲轉為戲院演出的內臺戲。許多戲院甚至為了楊麗花，把本來放映電影的戲院，改裝成適合歌仔戲演出的舞臺。
2、電臺與電視演出。
1965年，楊麗花加入臺北「正聲天馬歌劇團」。該劇團時為正聲廣播電臺的子劇團。楊麗花的歌仔戲電臺演出，雖不是歌仔戲界的第一，但是以「倍思調」、「慢頭」、「慢尾」、「大哭」等等傳統老曲調，獲得各界的矚目。
同年，甫開播不久的臺灣第一家無線電視臺灣電視公司看中楊麗花可能帶來的電視廣告收益，特地邀請楊麗花參與演出。而演出戲碼為《精忠岳飛》的楊麗花，以女生身分演出岳飛一角，也立即獲得電視觀眾的喜愛。「嶽」劇不但是臺灣無線電視史上第二齣轟動的電視歌仔戲之外（第一齣為1961年演出的【雷峰塔】），楊麗花也是繼廖瓊枝與何鳳珠之後的第三位電視歌仔戲藝人。
事實上，楊麗花也是這三個人當中最活躍的一位。
1969年，累積數十檔電視歌仔戲主角與製作經驗後的楊麗花，成為「臺視歌仔戲劇團」團長，正式將演出重心轉移到無線電視。
歌仔戲有哪些**曲調？
4樓：北京創典文化
歌仔戲曲多白少，格律自由。**曲調包括「七字調」、「哭詞」、「雜念調」，唱腔道白則是以廈門、漳州方言合成的臺灣腔。唱詞視情節而定，可長可短。
在100多種傳統曲調中，既有悠揚高亢的「七字調」、「大調」和「背思調」，又有民謠訴說式的「臺灣雜念調」，更有憂鬱哀傷的各種哭調。此外，它還吸收了臺灣當地的民歌小調和部分戲曲**作為補充。
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