1樓：網友
因為藝術家是感情豐富的人，遇事很容易主觀判斷、衝動行事。
功成名就的藝術家特別會因為面子的問題，而比普通人更難去面對自己內心的矛盾或自己身上存在的問題。
歷史上，貝多芬的家庭不和，他的侄子給他帶來了極大的麻煩。這是由於貝多芬專注於藝術上，而他的工作又不需要他常和人接觸，於是他就不懂得與人相處，不懂得怎麼教育晚輩。
貝多芬之所以成功，是因為他的專注。他的家庭之所以失敗，是因為他沒有學習過怎麼讓家庭和睦，沒有專注過對晚輩的教育。
藝術家是專業人士這個群體中最容易有心理危機的。因為他們不僅缺乏讓家庭和睦的知識、讓婚姻幸福的知識，而且還容易感情用事。而且藝術家習慣用如彈鋼琴、畫畫的方式去解決問題。
這樣很容易出現心境看似平靜而實際上沒有解決問題的狀況。
人們聽**、欣賞美術作品，讓煩躁的心安定下來，然後就奮起去拼搏，只花生活中少數的時間到藝術中去，而藝術家們卻幾乎將所以時間花在那上面。那就難免藝術家出現上述的狀況了。
歷史上，像貝多芬、公尺開朗琪羅、托爾斯泰這樣名垂千史的人物，無一不是婚姻失敗，私人盯衝感情生活一團糟的。這應該和藝術家用藝術讓自己的心安定下來，治標了，卻沒有去面對自己生活檔弊中存在的問題，去向書本學習解決的方法，凱蠢殲去向曾經面對過這個問題但卻成功解決掉了的人學習成功的經驗，然後用自己所學的去解決自己的問題，治本，是有非常大的關係的。
2樓：善護安
夢想與生活的差距，..
3樓：網友
因為靈感消失了唄。
4樓：嚴佳玲
沒聽說過，藝術家會有什麼心裡危機？ 什麼是靈感？心核瞎掘不清靜靈感自然跑掉了，心神絕靜下改核來了，什麼靈感也都來了。
在大師的陰影之下，藝術家面臨著怎樣的危機？
5樓：客倚
1520年前後，義大利各城市的藝術愛好者似乎一致認為繪畫已經達到完美的巔峰。像公尺開朗琪羅和拉斐爾、提香和萊奧者脊伍納爾多那樣一些人，實際已經解決了前人力**決的所有問題。他們已經告訴人們怎樣既能達到美與和諧又不失描繪的正確性，據說他們甚至已經超過了古希臘和野亂古羅馬時代最負盛名的雕像的水平。
然而有些人還是會懷疑：他們到底是不是已經發掘出藝術的全部潛力呢？但也有一些人似乎把時人的看法當作天經地義深信不疑，努力研究公尺開朗琪羅已掌握的東西，竭力模仿他的手法，不管它是否合適，這種模仿手法而不是模仿其精神的作風被叫做手法主義。
術是否有可能停滯不前，上一代名家是否無論如何也不能超越，如果在他們所掌握的人體方面後人難以取勝，那麼在其他方面是否也不可能？對這些問題，當時實際有許多人懷疑時論的正確性。首或有些人想在創造發明方面超過他們，這些人的作品幾乎是圖畫謎語。
另外一些人則想把作品弄得不像大師的作品那麼自然、那麼清晰、那麼單純和諧，以求引人注目。在這些青年藝術家的努力下，也就出現了一些有趣的設計。
擺脫了手法主義停滯不前的做法以後，繪畫走向了一種比以前大師們的風格具有更豐富前景的風格，這種發展的某些方面跟巴洛克建築的發展相似。從丁託列託和埃爾·格列柯的作品中，我們已經看到，強調光線和色彩、漠視單純的平衡、偏愛複雜的構圖這些觀念正在發展，並且在當時的藝術中越來越重要。然而17世紀的繪畫不是手法主義風格的繼續，藝術家們感到藝術已經走向一條墨守成規的危險道路，必須另闢蹊徑。
特別是在羅馬，有兩位從義大利北部來到羅馬的藝術家，分別是喀拉蚩和卡拉瓦喬，他們都厭煩手法主義，但是他們克服手法主義矯飾的方式大不相同。
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