唐太宗時期的四大書法家是哪幾位

1樓：匿名使用者

唐初四大書法家即：褚遂良、歐陽詢、虞世南、薛稷。

褚遂良（596—658）字登善，錢塘（今浙江杭州）人。褚亮之子。唐太宗猛頃時歷任起居郎、諫議大夫、中書令等職。

高宗即位後，封河南郡公，任尚書右僕射，世稱「褚河南」。後因反對高宗立武則天為後，屢被貶職而死。他博涉文史，尤工書法。

後人把他與歐陽詢、虞世南、薛稷並稱為唐初四大書法家。其正書豐豔流暢，變化多姿，對後代書法影響很大。碑刻有《伊闕佛龕記》《孟法師碑》《房玄齡碑》《雁塔聖教序》等。

歐陽詢（557—641）字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。唐貞觀初官至太子率更令、弘文館學士。工書法，字型勁險刻厲，於平正中見險絕，人稱「歐體」。

碑刻有正書《九成宮醴泉銘碑》《化度寺碑》《虞恭公溫彥博碑》等，行書有鄭頌《張翰》《卜商》《夢奠》等帖。與陳叔達等編有《藝枝叢陸文類聚》100卷。

虞世南（558—638）唐代書法家。字伯施，越州餘姚（今屬浙江）人。歷任秘書監、弘文館學士。

史稱從王羲之七世孫智永傳授，筆法外柔內剛，圓融遒麗，為唐初四大家之一。唐太宗嘗稱他有五絕，即德行、忠直、博學、詞藻、書翰。傳世墨跡有碑刻《孔子廟堂碑》，編有《北堂書鈔》一百六十卷。

薛稷（649—731）字嗣通，蒲州汾陰（今山西萬榮西南）人。舉進士，歷任中書舍人、諫議大夫、中書侍郎兼知政事、工部、禮部尚書、太子少保等職。擅長書法繪畫。

其畫人物、佛像、鳥獸、樹石，畫鶴尤為生動，時稱一絕。李白、杜甫都曾有詩讚美。碑刻有《昇仙太子碑》碑陰題名及《信行禪師碑》。

2樓：匿名使用者

褚遂良、歐陽詢、虞世南、馮承素。

唐代四大書法家是誰?

3樓：你格在

唐代四大書法家是褚遂良、歐陽詢、顏真卿、柳公權。

唐朝是書法發展最為鼎盛的乙個朝代，有很多的傑出人才，都是赫赫有名的。

歐陽詢：代表作楷書有《九成宮醴泉銘》

皇甫誕碑》、《化度寺碑》，行書有《仲尼夢奠帖》、《行書千字文》

褚遂良書法藝術。

褚遂良研習多種字型並綜合運用，史稱他的書法初學歐陽詢、史陵，然後學習舅父虞世南，終法為「二王」（王羲之。

和王獻之）且融會貫通漢隸，自創一體，所以被稱為「初唐四大楷書家」之一，「歐、虞、褚、薛」，人稱「褚體」。

初唐四大書法家

4樓：教育先鋒能手

初唐四大書法家：歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷。

一、歐陽詢

歐陽詢書法用筆方整，略帶隸意，筆力剛勁，一絲不苟。說歐字強調指力，寫出的筆畫結實有力，骨氣內含，既不過分瘦勁，又不過分豐滿。每一筆畫都是增一分太長，減一分太短，輕重得體，長短適宜，恰到好處。

二、虞世南

虞世南字圓融遒麗，外柔內剛，所寫的《孔子廟堂碑》，筆法圓勁秀潤，平實端莊，筆勢舒陸燃展，用筆含蓄樸素，氣息寧靜渾穆，一派平和中正氣象，是歷代書家公認的虞書妙品。該碑反映了虞世南「沖和」之美的書學思想。據傳此碑刻成之後，車馬集碑下，捶拓無虛日。

三、褚遂良

褚遂良用筆非常地靈活多變，將方圓共同體現在點畫之中。他的點畫，融合了中鋒與側鋒，藏鋒與露鋒。而點畫又有斜點、豎點、垂點、圓點、跳點等，為了將不同的點畫的筆勢表現出來，褚遂良將斜點書寫得猶如高峰墜石，早察虛而豎點又大多用彎頭取勢。

褚遂良的垂點宛如水滴，圓點顯得凝重而又圓滿，挑點則具有一些行書的氣勢。

四、薛稷

薛稷的書法能夠很好地繼承褚遂良的筆法和風格，「可謂河南公(褚遂良)之高足，甚為時所珍尚。」所以當時就有「買褚得薛，不失其節」的說法。唐代李嗣真在《九品書人論》中更將薛稷的沒羨真書、行書列為第一。

在學習繼承褚遂良書法風格的同時，薛稷又有所發展創造，由此形成了他個人融隸入楷，媚麗而不失氣勢，勁瘦中兼顧圓潤的書風。

書法的演變歷史：

書法的演變一般是指書法字型的演變。一般說來魏晉時期既是書體的終結期，又是書法技法的集大成期。中國書法歷史悠久，書體沿革流變，書法藝術異采迷人。

從甲骨文、金文演變而為大篆、小篆、隸書，至東漢、魏、晉的草書、楷書、行書諸體，書法一直散發著獨特的藝術魅力。

從象形文字到甲骨文，商周、春秋還有漢代的簡帛朱墨手跡，唐楷的法度，宋人尚意，元明尚態，清代的碑帖之爭等書法演進。