初唐四大家」指的是哪四位書法家

1樓：臥龍教育05學長國濤

<>歐陽詢（西元557年－641年）初唐書法家。字信本，潭州臨湘人，由陳、歲消或隋入唐，深得李世民的賞識和器重。虞世南（西元558年—638年），唐代詩人，字伯乎伍施，浙江餘姚人，隋煬帝時官起居舍人，唐時歷任秘書監、弘文館學士等。

褚遂良（西元596年－658年）初唐書法家。字登善，錢塘人，貞觀末年，與長孫無忌受唐太宗遺命輔政，高宗時封河南郡公，世稱「褚河南」橋鬧。薛稷（西元649年－713年）初唐書畫家。

字嗣通，蒲州汾陰人。

初唐四大書法家

2樓：教育先鋒能手

初唐四大書法家：歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷。

一、歐陽詢

歐陽詢書法用筆方整，略帶隸意，筆力剛勁，一絲不苟。說歐字強調指力，寫出的筆畫結實有力，骨氣內含，既不過分瘦勁，又不過分豐滿。每一筆畫都是增一分太長，減一分太短，輕重得體，長短適宜，恰到好處。

二、虞世南

虞世南字圓融遒麗，外柔內剛，所寫的《孔子廟堂碑》，筆法圓勁秀潤，平實端莊，筆勢舒陸燃展，用筆含蓄樸素，氣息寧靜渾穆，一派平和中正氣象，是歷代書家公認的虞書妙品。該碑反映了虞世南「沖和」之美的書學思想。據傳此碑刻成之後，車馬集碑下，捶拓無虛日。

三、褚遂良

褚遂良用筆非常地靈活多變，將方圓共同體現在點畫之中。他的點畫，融合了中鋒與側鋒，藏鋒與露鋒。而點畫又有斜點、豎點、垂點、圓點、跳點等，為了將不同的點畫的筆勢表現出來，褚遂良將斜點書寫得猶如高峰墜石，早察虛而豎點又大多用彎頭取勢。

褚遂良的垂點宛如水滴，圓點顯得凝重而又圓滿，挑點則具有一些行書的氣勢。

四、薛稷

薛稷的書法能夠很好地繼承褚遂良的筆法和風格，「可謂河南公(褚遂良)之高足，甚為時所珍尚。」所以當時就有「買褚得薛，不失其節」的說法。唐代李嗣真在《九品書人論》中更將薛稷的沒羨真書、行書列為第一。

在學習繼承褚遂良書法風格的同時，薛稷又有所發展創造，由此形成了他個人融隸入楷，媚麗而不失氣勢，勁瘦中兼顧圓潤的書風。

書法的演變歷史：

書法的演變一般是指書法字型的演變。一般說來魏晉時期既是書體的終結期，又是書法技法的集大成期。中國書法歷史悠久，書體沿革流變，書法藝術異采迷人。

從甲骨文、金文演變而為大篆、小篆、隸書，至東漢、魏、晉的草書、楷書、行書諸體，書法一直散發著獨特的藝術魅力。

從象形文字到甲骨文，商周、春秋還有漢代的簡帛朱墨手跡，唐楷的法度，宋人尚意，元明尚態，清代的碑帖之爭等書法演進。

3樓：笑馬談娛樂

初唐四大家指的是唐朝初期歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷四位書法家。

初唐四大家的書法，有乙個共同的特點，就是楷書的風格都是「清秀瘦勁」，其中歐陽詢楷書更為突出，貢獻也最大，並與後來的顏真卿、柳公權、趙孟頫並稱「楷書四大家」，他的《九成宮》，歷來被奉為學習楷書的楷模。

之後的「瘦金體」也可以追溯到這裡，宋徽宗趙佶的瘦金**主要是薛稷。但是任何乙個書法家都不可能只臨摹或者學習乙個前人，他們往往專其一，博其眾，在浩如煙海的書法海洋中汲取營養，最終自成一家。

歐陽詢簡介

歐陽詢（557年一641年），字信本，漢族，唐朝潭州臨湘（今湖南長沙）人，唐朝著名書法家，**，楷書四大家之一，南梁徵南大將軍歐陽頠之孫，南陳左衛將軍歐陽紇之子，南朝梁太平二年（西元557年）出生于衡州（今湖南衡陽），祖籍潭州臨湘（今湖南長沙）。

歐陽詢與同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位並稱初唐四大家。因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱「大歐」。

他與虞世南俱以書法馳名初唐，並稱「歐虞」，後人以其書於平正中見險絕，最便於初學者，號為「歐體」。