1樓：巡音
春雨。（宋）周彥邦。
耕人扶來語林丘，花外時時落一鷗。
欲驗春來多少雨？
野塘漫水可回舟。 此篇在春雨迷濛的意象中，點染人事。上片寫春雨中的閨愁。
開頭三句寫一宿春雨初歇，拂曉時煙霧瀰漫，鳥兒剛剛睜開惺鬆的雙眼，還未婉轉啼鳴，此時，大地一片寂靜。而昨日，風雨交加，鳥鳴高屋，一片喧囂。這是倒敘法，將靜與動、冷與熱兩相對照，以突出今日之「靜」，為下面閨愁作了襯托。
「牆頭」三句，從「靜」字，寫牆頭青布酒招已不飄揚，樓上玉人洗盡鉛華，只有柳眼微睜，柳絲依依，脈脈含情。幾筆景物素描，已將閨愁暗暗托出。「潤逼琴絲」三句，進一步勾勒閨房景物——琴、枕、屏障、竹簾，都在春雨瀟瀟中蒙上了溼潤，浸透了寒氣，是淚溼？
是心寒？閨中人的愁情就能在這閨房景物中。「蟲網吹粘簾竹」一句尤妙，以物象描繪之細微，揭示了閨中人百無聊賴無所事事之心境。
「郵亭無人處」點出閨愁的原因——遊子未歸。「郵亭」古代驛站。「聽簷聲不斷」五句，正面寫出閨中人在春雨中的綿綿情思。
她深夜不寐，聽夜雨淅瀝，簷水滴心，其情苦也。睏乏時剛剛入睡，奈何又被「愁極」驚醒，夢中的相會是幸福的，然而又是短暫的，夢醒後，竟是「自憐幽獨」。
2樓：匿名使用者
【註釋】
①羈心，羈旅之心，即客心。②永晝，整天。③擾擾，紛亂動盪的樣子。④悠悠，形容憂思不盡。⑤夕霽，傍晚的晴暉。
【簡析】大自然的各種景緻，表現在詩人的作品中時，往往隨著詩人的心情變化而變化。同是春雨，杜甫和許多詩人感到「喜」，而陳與義卻感到「驚」。前兩聯用杜甫「感時花濺淚，恨別鳥驚心」的詩意，而不用「好雨知時節，當春乃發生」的意境，所以，一場春雨過後，看不到杜甫「花重錦官城」的美景，而看到辛棄疾「更能消幾番風雨，匆匆春又歸去」，「落花無數」，和自己眼前的「雨溼高城」。
聽不到杜牧「千里鶯啼綠映紅」，而聽到杜甫「恨別鳥驚心」。一個「孤」字，把為避兵亂的詩人孤獨淒涼的心境傳出，似乎有秦觀「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮」，「砌成此恨無重數」的意境。而「蛛絲」又和辛棄疾「算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹非絮」有驚人的相似之處，只是陳與義寫得更含蓄些。
3樓：匿名使用者
用8句話來表達對春雨的讚美。
唐代李商隱唯美古詩《春雨》怎樣賞析
4樓：飛花輕似夢
《春雨》全詩如下：
悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。
遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。玉璫緘札何由達，萬里雲羅一雁飛。
這首詩僅僅看字面，就驚豔了讀者，這是李商隱刻意追求朦朧美的又一力作，儘管在知名度上這首詩沒辦法和錦瑟相提並論，但是意境的表達上是差不多的。
悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。穿著一襲白衣的年輕男子悵然而臥，他所有所思：過去的歡會之所已經失去了往日的熱鬧，也不見了佳人的蹤影。
他思索的就是他惆悵的原因。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。他的思緒並沒有停留在悵然之中，接著回憶起他們離別後的場景：曾經的紅樓只能隔著冷雨遙遙眺望，燈火在雨水織成的簾幕中亮起，他才發現之已經站了很久了，在不捨與寂寥之中自己獨自歸家。
遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。見不到思念的人，她的容貌始終在腦海之中徘徊，他在想：遠方的她也在為春天將要過去而悲傷吧，現在相隔遙遠，我們只能在夢中相見了。
玉璫緘札何由達，萬里雲羅一雁飛。男子終於忍受不住相思之情寫了一封書信，寫完之後，他仍然很痛苦：如何才能把信箋寄給她呢？
當他望向窗外的白雲和鴻雁，也許他們能替我捎去我的思念吧！
愛情是美好的，這首詩用春雨為題，更能表現男子的哀愁，後世之中經常用雨來表達哀愁，最著名就是秦觀：無邊絲雨細如愁。
詩從現在男的惆悵寫到回憶分離時刻的無奈，又寫離別後的哀傷，當情緒不能自已的時候，希望書信帶去思念，這時候戛然而止，留給人們想象。而窗外的廣袤天空與男子的愁緒融合在一起，更顯得無法排解。
5樓：阿元
《春雨》
李商隱悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。
遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。
玉璫緘札何由達，萬里雲羅一雁飛。
《春雨》是唐代詩人李商隱所作一首情詩。一個春雨綿綿的早晨，詩中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥。他的心中究竟隱藏著什麼？
究竟何以如此呢？詩在點明悵臥之後，用一句話作了概括的交待 ：「白門寥落意多違 。
」據南朝民歌《楊叛兒》：「暫出白門前，楊柳可藏烏。歡作沉水香，儂作博山爐 。
」白門當指男女歡會之所。過去的歡會處，今日寂寞冷落，不再看見對方的蹤影。與所愛者分離的失意，便是他愁思百結地悵臥的原因。
這首詩是藉助飄灑迷朦的春雨，抒發悵念遠方戀人的情緒。開頭先點明時令，再寫舊地重尋之悽愴，繼而寫隔雨望樓，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢，緘札寄情。一步緊逼一步，悵念之情恰似雨絲不絕如縷。
詩的意境、感情、色調、氣氛都是十分清晰明麗，優美動人。詩藉助於飄灑迷濛的春雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的夢境，烘托別離的寥落，思念的真摯，構成渾然一體的藝術境界。
李商隱的《春雨》解釋一下
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6樓：匿名使用者
絕句(志南)
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。
賞析：這首小詩，寫詩人在微風細雨中拄杖春遊的樂趣。 詩人拄杖春遊，卻說「杖藜扶我」，是將藜杖人格化了， 彷彿它是一位可以依賴的遊伴，默默無言地扶人前行，給人以親切感，安全感， 使這位老和尚 遊興大漲，欣欣然通過小橋，一路向東。
橋東和橋西，風景未必有很大差別，但對春遊的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。 「東」，有些時候便是「春」的同義詞，譬如春神稱作東君，東風專指春風。詩人過橋東行，正好有東風迎面吹來，無論西行、北行、南行， 都沒有這樣的詩意。
詩的後兩句尤為精彩：「杏花雨」，早春的雨「楊柳風」， 早春的風。這樣說比「細雨」、「和風」更有美感，更富於畫意。
楊柳枝隨風盪漾，給人以春風生自楊柳的印象稱早春時的雨為「杏花雨」，與稱夏初的雨為「黃梅雨」，道理正好相同。「小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花」，南宋初年，大詩人陸游已將杏花和春雨聯絡起來。 「沾衣欲溼」，用衣裳似溼未溼來形容初春細雨似有若無，更見得體察之精微，描模之細膩。
試想詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩， 細雨沾衣，似溼而不見溼，和風迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是怎樣不耐心愜意的春日遠足啊！ 有人不免要想，老和尚這樣興致勃勃地走下去，遊賞下去，到他想起應該歸去的時候，怕要體力不支，連藜杖也扶他不動了吧？不必多慮。
詩的首句說：「古木陰中系短篷。」短篷不就是小船嗎？
老和尚原是乘小船沿溪水而來，那小船偏激在溪水邊老樹下，正待他解纜回寺呢。
7樓：睢寧一指禪
韓愈《早春》：「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無」。
帝都長安的大街，濛濛的小雨，雨絲是那樣輕細，那樣柔和，那樣滋潤，好像酥油一般。不，它還有酥油不具備的化育萬物的非凡特質。在霏微細雨的滋養下，你去看那草色，遠遠望去，碧色朦朧，極清極新極淡，而待你走近了。
反而覺得失卻了那綠色，但見細嫩纖小的草芽剛剛鑽出土面．
首句點出初春小雨 ，以"潤如酥"來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句清新優美。與杜甫的"好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲"有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨後的景色。以遠看似青 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨後的朦朧景象。可與王維的"青靄入看無"、"山色有無中"相媲美。
寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。這一句是全篇中的絕妙佳句。作者遠遠望去，朦朦朧朧，彷彿有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。
看著它，作者心裡頓時充滿欣欣然的生意。可是當作者帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什麼顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。
這句「草色遙看近卻無」，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥，受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。
一首詩的賞析，要十首古詩，加賞析
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